Если выпало в империи родиться, pа неё и умирать придётся вскоре.(c) Сергей Плотов
Сопровождая детей в музей, заодно сам посетил две выставки, идущие сейчас в ГМИИ им. Пушкина.
"Голландский групповой портрет золотого века из собрания Амстердамского музея " - выставка очень интересная, хотя и небольшая. С одной стороны, голландский групповой портрет - жанр весьма узкий, а произведения его - однотипные, и это действительно тот случай, когда видевший одну картину - считай, видел все (кроме, конечно, "Ночного дозора"); но, с другой стороны, тем интереснее увидеть их вместе, сравнить, заметить, может быть, незначительные, но индивидуальные детали. В сущности, весь десяток картин на выставке можно разбить на два типа: портреты стрелков и портреты опекунов благотворительных заведений, и дать каждому типу описание, под которое подойдёт любое полотно. Но как они в действительности разнятся! Вот на "Групповом портрете регентов и регентш женского работного дома" Бартоломеуса ван дер Хелста заказчики изображены на фоне интерьера самого работного дома, полного какой-то повседневной активности; но главное - различается индивидуальность (и степень выраженности индивидуальности) персонажей. Мне более всего на выставке понравился "Групповой портрет регентов и регентш амстердамской богадельни" Класа Муйарта - именно потому, что каждый персонаж там запоминается, в их лица хочется вглядываться, их взгляды ощущаешь, между ними даже, кажется, существуют некие отношения... Прекрасно. "Групповой портрет регентов женского работного дома" Николаса Элиаса Пикеноя заинтересовал меня явным сходством персонажей - можно подумать, что большинство из опекунов работного дома - близкие родственники.
Тем не менее, все эти полотна можно описать одинаково: группа людей в чёрных, по-протестантски скромных одеждах, сидит за столом, на котором лежат деньги и бумаги. Второй тип, групповые портреты стрелков, несколько разнообразнее. В первую очередь привлекает внимание контраст явно осознанно расположенных друг напротив друга "Групповой портрет корпорации амстердамских стрелков (двенадцать стрелков роты Е.)" Дирка Якобса и "Групповой портрет корпорации амстердамских стрелков (семнадцать стрелков роты F.)" мастера антверпенского семейного портрета; на первый взгляд кажется, что изображены на них одни и те же люди, так сходны типажи (хоть это и невозможно, что ясно уже из названий), однако в работе Якобса гораздо более вольная композиция и гораздо менее выразительные, откровенно пустые лица, и анонимный портрет стрелков роты F. мне пришёлся по душе гораздо больше, несмотря на уплощённую, искуственную композицию. Если эти портреты - поясные и с довольно плотной композицией, напоминающей школьные групповые фото, то соседствующая с ними пара, напротив, отличается масштабом, фигуры там даны в полный рост и едва ли не натуральную величину и расположены вольнее. "Групповой портрет стрелков роты капитана Якоба Питерса Хогкамера и лейтенанта Питера Якобса ван Рейна" Якоба Лиона, впрочем, всё-таки сохраняет впечатление позирования - только много более парадное. Тут от протестантской скромности не остаётся и следа, начищенные доспехи соседствуют с шёлковыми лентами и пышными панталонами; лица хорошо написаны и явно узнаваемы, но индивидуальность не слишком ощущается. "Групповой портрет стрелков роты капитана Йохана Хейдекопера и лейтенанта Франса ван Ваверена" Говерта Флинка, напротив, приближается к жанровой картине - как и в "Ночном дозоре" его учителя Рембрандта, на полотне Флинка стрелки запечатлены в "обстановкен, приближенной к боевой", а не стоя нарочито перед художником. Флинк идёт даже дальше своего учителя, изображая портретируемых на фоне пылающих руин, как бы после боя (и один из них, прямо в центре композиции, как раз поправляет чулок, верно, съехавший во время атаки); условность этого приёма, конечно, очевидна, но и персонажи тут выглядят поживее, художник озаботился тем, чтоб придать им характеры и индивидуальность.
В целом выставка хоть и небольшая, но замечательная. Как и почти все заметные выставки в ГМИИ, её явно не стоит пропускать.
А вот про проходящую там же выставку "Александр Солженицын: Из-под глыб" я бы так не сказал. Сразу стоит оговориться - мне не симпатична и не интересна личность Александра Солженицына, да и его творчество. Возможно, если вы - его почитатель, то показанные на выставке реликвии вызовут ваше благоговение и, тем самым, понравятся вам больше, чем мне... Тем не менее, я охотно признаю, что выставка любопытная.
Это выставка материалов из личного архива писателя. В первую очередь это, конечно, рукописи - но не только черновики литературных работ, а и письма, конспекты наступательных планов (от времён участия Солженицына в Великой Отечественной) и даже математические задачки для его детей... Очень-очень мелкий, но при этом чётки почерк впечатляет, как и разбитая по аккуратным конвертикам картотека материалов к "Красному колесу". Есть тут и фотографии - до-тюремные снимки неожиданно трогательные. Помимо этого есть предсказуемые и неинтересные предметы - тужурка, мантия нобелевского лауреата и полки изданий Солженицина на разных языках, - а также и предметы интересные - самиздатовские книжки, например. Безусловно, рембрандтовская серия рисунков на тему снятия с креста в качестве ненавязчивого сопровождения выставки была явно лишней. В остальном же построена она неплохо.
В общем, можно поглядеть, удовлетворить любопытство, но специально стремиться на эту выставку я бы не стал.
"Голландский групповой портрет золотого века из собрания Амстердамского музея " - выставка очень интересная, хотя и небольшая. С одной стороны, голландский групповой портрет - жанр весьма узкий, а произведения его - однотипные, и это действительно тот случай, когда видевший одну картину - считай, видел все (кроме, конечно, "Ночного дозора"); но, с другой стороны, тем интереснее увидеть их вместе, сравнить, заметить, может быть, незначительные, но индивидуальные детали. В сущности, весь десяток картин на выставке можно разбить на два типа: портреты стрелков и портреты опекунов благотворительных заведений, и дать каждому типу описание, под которое подойдёт любое полотно. Но как они в действительности разнятся! Вот на "Групповом портрете регентов и регентш женского работного дома" Бартоломеуса ван дер Хелста заказчики изображены на фоне интерьера самого работного дома, полного какой-то повседневной активности; но главное - различается индивидуальность (и степень выраженности индивидуальности) персонажей. Мне более всего на выставке понравился "Групповой портрет регентов и регентш амстердамской богадельни" Класа Муйарта - именно потому, что каждый персонаж там запоминается, в их лица хочется вглядываться, их взгляды ощущаешь, между ними даже, кажется, существуют некие отношения... Прекрасно. "Групповой портрет регентов женского работного дома" Николаса Элиаса Пикеноя заинтересовал меня явным сходством персонажей - можно подумать, что большинство из опекунов работного дома - близкие родственники.
Тем не менее, все эти полотна можно описать одинаково: группа людей в чёрных, по-протестантски скромных одеждах, сидит за столом, на котором лежат деньги и бумаги. Второй тип, групповые портреты стрелков, несколько разнообразнее. В первую очередь привлекает внимание контраст явно осознанно расположенных друг напротив друга "Групповой портрет корпорации амстердамских стрелков (двенадцать стрелков роты Е.)" Дирка Якобса и "Групповой портрет корпорации амстердамских стрелков (семнадцать стрелков роты F.)" мастера антверпенского семейного портрета; на первый взгляд кажется, что изображены на них одни и те же люди, так сходны типажи (хоть это и невозможно, что ясно уже из названий), однако в работе Якобса гораздо более вольная композиция и гораздо менее выразительные, откровенно пустые лица, и анонимный портрет стрелков роты F. мне пришёлся по душе гораздо больше, несмотря на уплощённую, искуственную композицию. Если эти портреты - поясные и с довольно плотной композицией, напоминающей школьные групповые фото, то соседствующая с ними пара, напротив, отличается масштабом, фигуры там даны в полный рост и едва ли не натуральную величину и расположены вольнее. "Групповой портрет стрелков роты капитана Якоба Питерса Хогкамера и лейтенанта Питера Якобса ван Рейна" Якоба Лиона, впрочем, всё-таки сохраняет впечатление позирования - только много более парадное. Тут от протестантской скромности не остаётся и следа, начищенные доспехи соседствуют с шёлковыми лентами и пышными панталонами; лица хорошо написаны и явно узнаваемы, но индивидуальность не слишком ощущается. "Групповой портрет стрелков роты капитана Йохана Хейдекопера и лейтенанта Франса ван Ваверена" Говерта Флинка, напротив, приближается к жанровой картине - как и в "Ночном дозоре" его учителя Рембрандта, на полотне Флинка стрелки запечатлены в "обстановкен, приближенной к боевой", а не стоя нарочито перед художником. Флинк идёт даже дальше своего учителя, изображая портретируемых на фоне пылающих руин, как бы после боя (и один из них, прямо в центре композиции, как раз поправляет чулок, верно, съехавший во время атаки); условность этого приёма, конечно, очевидна, но и персонажи тут выглядят поживее, художник озаботился тем, чтоб придать им характеры и индивидуальность.
В целом выставка хоть и небольшая, но замечательная. Как и почти все заметные выставки в ГМИИ, её явно не стоит пропускать.
А вот про проходящую там же выставку "Александр Солженицын: Из-под глыб" я бы так не сказал. Сразу стоит оговориться - мне не симпатична и не интересна личность Александра Солженицына, да и его творчество. Возможно, если вы - его почитатель, то показанные на выставке реликвии вызовут ваше благоговение и, тем самым, понравятся вам больше, чем мне... Тем не менее, я охотно признаю, что выставка любопытная.
Это выставка материалов из личного архива писателя. В первую очередь это, конечно, рукописи - но не только черновики литературных работ, а и письма, конспекты наступательных планов (от времён участия Солженицына в Великой Отечественной) и даже математические задачки для его детей... Очень-очень мелкий, но при этом чётки почерк впечатляет, как и разбитая по аккуратным конвертикам картотека материалов к "Красному колесу". Есть тут и фотографии - до-тюремные снимки неожиданно трогательные. Помимо этого есть предсказуемые и неинтересные предметы - тужурка, мантия нобелевского лауреата и полки изданий Солженицина на разных языках, - а также и предметы интересные - самиздатовские книжки, например. Безусловно, рембрандтовская серия рисунков на тему снятия с креста в качестве ненавязчивого сопровождения выставки была явно лишней. В остальном же построена она неплохо.
В общем, можно поглядеть, удовлетворить любопытство, но специально стремиться на эту выставку я бы не стал.
