Если выпало в империи родиться, pа неё и умирать придётся вскоре.(c) Сергей Плотов
Вот, наконец, я и посмотрел "Антихриста" Ларса фон Триера. Ни на один фильм я не видел столько рецензий (я не большой их любитель, но ведь и эти не искал), и ни один фильм не характеризовали с таким единодушным ужасом и отвращением. Я сразу понял, что непременно должен его посмотреть.
"Антихрист" - это шедевр. Причём осознанно снятый как шедевр. Каждый кадр - восхитительное произведение искусства. Мне страшно и подумать, какого труда стоило это снять. Триер явно обуян манией величия, если взялся за такое. Да, это шедевр в изначальном смысле - произведение, задуманное так, чтоб показать, что автор - лучший, мастер. Именно так, по-моему, и должно сниматься кино, используя все предлагаемые им средства, но и не превращая их в цель.
Вроде бы Ларс фон Триер утверждал, что в основе фильма лежит гностическая идея дурного космоса дурного Демиурга. Он много чего об этом утверждал, и не сомневаюсь, что практически ничего из этого он на самом деле не думает. Но кое-что гностическое тут есть. Это противопоставление духа и тела - впрочем, не специфически гностическое, ибо это также и борьба космоса и хаоса, рационального и безумного. Это частично семейная драма, связанная с этим конфликтом, но к середине фильма конфликт как таковой вытесняет всё остальное и принимает универсальный масштаб.
Итак, он - чистый рационалист, он знает, что делает он и другие, и почему, может всё объяснить - но также и отгородиться от того, что объяснить не может (и не должен, по его мнению, потому что это вне сферы racio). Он восседает в башне из слоновой кости своего духа, безопасно и твёрдо. Но каждое столкновение с чувственным, прямое, нерефлексируемое впечатление, проявление чистой природы выбивает его из колеи. С каждым таким случаем он скатывается со своих вершин, оставляя на склонах кровавые потёки. В последний раз, когда он потревожил ворону, у этого уже не было даже рационального объяснения - но снова этот контакт приблизил его к гибели. Она же ощутила всю эфемерность своего царства духа, она не находит там твёрдых опор. Она хотела бы объяснить всё (возможно, подражая ему?), но не умеет отделить дух от тела. Он знает, где заканчивается область разума, она - нет. Поэтому она в нём разочаровывается. Неогороженная страна racio начинает трещать и рассыпаться под напором иррационального. Сталкиваясь с природой, она пытается её объяснить. Ничто не должно быть бессмысленно. Поэтому в итоге она зависает пустотой своего духа посреди своего тела - доспехов и "железной девы". Он пытается ей помочь, думая, что ей лишь нужно восстановить проломы в стенах между природой и разумом, но в действительности у неё никогда не было этих стен, этой раковины, и они уже крепко срослись, превратившись в жутких сиамских близнецов. Именно поэтому секс ослабляет его, уступающего натиску природы, и усиливает её, ставшую безумно-разумным продолжением природы. Поэтому она так ненавидит мужа, и в то же время хочет его тело, - его положение над природой подвергает сомнению её собственный синтез. Ужасное, омерзительное, смертоносное, приобретя рациональное обоснование, становится руководством к действию. Вот почему последняя глава фильма и бредова, и наполнена глубокими символами.
Это ужасающий фильм. От него невозможно оторвать взгляд. Посмотрите его.
"Антихрист" - это шедевр. Причём осознанно снятый как шедевр. Каждый кадр - восхитительное произведение искусства. Мне страшно и подумать, какого труда стоило это снять. Триер явно обуян манией величия, если взялся за такое. Да, это шедевр в изначальном смысле - произведение, задуманное так, чтоб показать, что автор - лучший, мастер. Именно так, по-моему, и должно сниматься кино, используя все предлагаемые им средства, но и не превращая их в цель.
Вроде бы Ларс фон Триер утверждал, что в основе фильма лежит гностическая идея дурного космоса дурного Демиурга. Он много чего об этом утверждал, и не сомневаюсь, что практически ничего из этого он на самом деле не думает. Но кое-что гностическое тут есть. Это противопоставление духа и тела - впрочем, не специфически гностическое, ибо это также и борьба космоса и хаоса, рационального и безумного. Это частично семейная драма, связанная с этим конфликтом, но к середине фильма конфликт как таковой вытесняет всё остальное и принимает универсальный масштаб.
Итак, он - чистый рационалист, он знает, что делает он и другие, и почему, может всё объяснить - но также и отгородиться от того, что объяснить не может (и не должен, по его мнению, потому что это вне сферы racio). Он восседает в башне из слоновой кости своего духа, безопасно и твёрдо. Но каждое столкновение с чувственным, прямое, нерефлексируемое впечатление, проявление чистой природы выбивает его из колеи. С каждым таким случаем он скатывается со своих вершин, оставляя на склонах кровавые потёки. В последний раз, когда он потревожил ворону, у этого уже не было даже рационального объяснения - но снова этот контакт приблизил его к гибели. Она же ощутила всю эфемерность своего царства духа, она не находит там твёрдых опор. Она хотела бы объяснить всё (возможно, подражая ему?), но не умеет отделить дух от тела. Он знает, где заканчивается область разума, она - нет. Поэтому она в нём разочаровывается. Неогороженная страна racio начинает трещать и рассыпаться под напором иррационального. Сталкиваясь с природой, она пытается её объяснить. Ничто не должно быть бессмысленно. Поэтому в итоге она зависает пустотой своего духа посреди своего тела - доспехов и "железной девы". Он пытается ей помочь, думая, что ей лишь нужно восстановить проломы в стенах между природой и разумом, но в действительности у неё никогда не было этих стен, этой раковины, и они уже крепко срослись, превратившись в жутких сиамских близнецов. Именно поэтому секс ослабляет его, уступающего натиску природы, и усиливает её, ставшую безумно-разумным продолжением природы. Поэтому она так ненавидит мужа, и в то же время хочет его тело, - его положение над природой подвергает сомнению её собственный синтез. Ужасное, омерзительное, смертоносное, приобретя рациональное обоснование, становится руководством к действию. Вот почему последняя глава фильма и бредова, и наполнена глубокими символами.
Это ужасающий фильм. От него невозможно оторвать взгляд. Посмотрите его.
