Если выпало в империи родиться, pа неё и умирать придётся вскоре.(c) Сергей Плотов
Не могу не удивляться тому, как упорно люди сопоставляют - нет, даже полностью приравнивают! - матушку Готель и судью Фролло. Разумеется, причины этого понятны, однако в действительности ситуации с этими персонажами не просто не схожи - они едва ли не противоположны друг другу!
Позвольте мне кратко обрисовать общее положение вещей. В "Рапунцель" всё действительно вертится вокруг заглавной героини, и само существование Готель зависит от неё напрямую. Насколько мы можем судить, всё её жизнь за кадром была большей частью посвящена тому, чтоб удерживать Рапунцель при себе, в башне, и весь фильм она прилагает громадные усилия, чтоб Рапунцель в башню вернуть. Действие "Горбуна из Нотр-Дама", вопреки названию, вертится только вокруг Эсмеральды, лишь она интересует каждого из персонажей, и лишь из-за неё и через неё они взаимодействуют. В начале фильма Фролло заходит к Квазимодо как бы между делом, а потом горбун дважды сбегает, и его "опекун" просто не замечает этого.
Далее, как они оказались в роли опекунов? Готель выкрала ребёнка, подвергшись немалой опасности, потому что он был величайшим сокровищем. Фролло же... Настоятель едва уговорил его не выбрасывать "чудовище" в колодец. Для Готель Рапунцель - залог всего, что она ценит. Для Фролло Квазимодо - дополнительное доказательство его собственных нравственных совершенств, в которых он и без того уверен, секундная уступка twinge of fear for his immortal soul, о котором он за эти годы, вероятнее всего, уже забыл.
И, наконец, их песни - те, из-за которых в первую очередь их и сравнивают. Песня в диснеевском мультфильме (ну, в тех, что удачны) выражает самую суть персонажа, так что такое внимание к ним оправдано. И действительно, оба этих персонажа исполняют песню, в которой убеждают своих подопечных не выходить в реальный мир (хотя не могу не отметить, что эта песня выражает Готель, а вот главный номер Фролло - другой). Так как же они это делают? Готель рассказывает Рапунцель про опасности внешнего мира: бешеных носорогов, клыкастых людей, гигантских жуков... Всего этого, как мы знаем, не существует. Это всё-таки сказка, поэтому пришлось заострить наше внимание на этом не-существовании, а то мы могли бы упустить, что угловатая Рапунцель явно не getting kinda chubby - то самое, что взято в песне от реальных прототипов Готель. Фролло ничего про опасности внешненго мира не говорит и отнюдь не ударяется в гиперболы, он краток и прямолинеен - "you're deformed, and you're ugly, and that's the crimes for which the world shows little pity". Ни слова неправды. И в отличие от Рапунцель, Квазимодо и правда именно deformed and ugly - и действительно, снаружи его осыпают насмешками и камнями. Вот почему Готель пришлось приложить столько усилий, чтоб хоть на время заставить Рапунцель вернуться, вот почему Квазимодо вернулся сам через час, плачущим. Готель говорит Рапунцель, что её уход убьёт заботливую старую мамочку, которая так много сделала для неё и так её любит. Фролло всего лишь констатирует, что он единственный, кто look upon you without fear, не претендуя на большее - и предлагая Квазимодо тоже не претендовать.
Несмотря на формальное сходство ситуаций, Готель и Фролло - персонажи почти что противоположные и совсем о разном. Готель - эгоистическая привязанность, основанная на ревности и эмоциональном шантаже, а Фролло - жестоко-пренебрежительное равнодушие.
Позвольте мне кратко обрисовать общее положение вещей. В "Рапунцель" всё действительно вертится вокруг заглавной героини, и само существование Готель зависит от неё напрямую. Насколько мы можем судить, всё её жизнь за кадром была большей частью посвящена тому, чтоб удерживать Рапунцель при себе, в башне, и весь фильм она прилагает громадные усилия, чтоб Рапунцель в башню вернуть. Действие "Горбуна из Нотр-Дама", вопреки названию, вертится только вокруг Эсмеральды, лишь она интересует каждого из персонажей, и лишь из-за неё и через неё они взаимодействуют. В начале фильма Фролло заходит к Квазимодо как бы между делом, а потом горбун дважды сбегает, и его "опекун" просто не замечает этого.
Далее, как они оказались в роли опекунов? Готель выкрала ребёнка, подвергшись немалой опасности, потому что он был величайшим сокровищем. Фролло же... Настоятель едва уговорил его не выбрасывать "чудовище" в колодец. Для Готель Рапунцель - залог всего, что она ценит. Для Фролло Квазимодо - дополнительное доказательство его собственных нравственных совершенств, в которых он и без того уверен, секундная уступка twinge of fear for his immortal soul, о котором он за эти годы, вероятнее всего, уже забыл.
И, наконец, их песни - те, из-за которых в первую очередь их и сравнивают. Песня в диснеевском мультфильме (ну, в тех, что удачны) выражает самую суть персонажа, так что такое внимание к ним оправдано. И действительно, оба этих персонажа исполняют песню, в которой убеждают своих подопечных не выходить в реальный мир (хотя не могу не отметить, что эта песня выражает Готель, а вот главный номер Фролло - другой). Так как же они это делают? Готель рассказывает Рапунцель про опасности внешнего мира: бешеных носорогов, клыкастых людей, гигантских жуков... Всего этого, как мы знаем, не существует. Это всё-таки сказка, поэтому пришлось заострить наше внимание на этом не-существовании, а то мы могли бы упустить, что угловатая Рапунцель явно не getting kinda chubby - то самое, что взято в песне от реальных прототипов Готель. Фролло ничего про опасности внешненго мира не говорит и отнюдь не ударяется в гиперболы, он краток и прямолинеен - "you're deformed, and you're ugly, and that's the crimes for which the world shows little pity". Ни слова неправды. И в отличие от Рапунцель, Квазимодо и правда именно deformed and ugly - и действительно, снаружи его осыпают насмешками и камнями. Вот почему Готель пришлось приложить столько усилий, чтоб хоть на время заставить Рапунцель вернуться, вот почему Квазимодо вернулся сам через час, плачущим. Готель говорит Рапунцель, что её уход убьёт заботливую старую мамочку, которая так много сделала для неё и так её любит. Фролло всего лишь констатирует, что он единственный, кто look upon you without fear, не претендуя на большее - и предлагая Квазимодо тоже не претендовать.
Несмотря на формальное сходство ситуаций, Готель и Фролло - персонажи почти что противоположные и совсем о разном. Готель - эгоистическая привязанность, основанная на ревности и эмоциональном шантаже, а Фролло - жестоко-пренебрежительное равнодушие.
- Люка не очень живописный демон
- Антонио Гарибальди за работой
- уплотнитель мусора
- лазеры нынче уже не те!
- просто попка Кайли. Не мог не запостить.
- позднее Возрождение, казалось бы, а книжная миниатюра всё в каком-то высоком Средневековье...
- собственно Адская Машина...
- ...и она же в действии!
- Люка обнаруживает её незапланированные опции.
