Да, регионовед. Именно.

Во-первых, смотрите, какое дивное сообщество нашлось:  relegere. А во-вторых, вот что нашлось в нём. Тут уже недавно был пост ностальгических учебных эдвайспикчей, но не могу не повториться... So true!

20.10.2012 в 15:18

Пишет  Aegren Waeise:

Вопросы, которые постоянно задают религиоведам
Это настолько прекрасно, что я утащил из вконтактика все.
Да, нас действительно об этом спрашивают.
Меня, например, каждый, узнав, какая у меня специальность, спрашивает: "А кем будете работать?"
Особенно нелепо это звучит, когда я приезжаю по работе к клиенту. Такое впечатление, что за все 13 лет стажа занимался ерундой, а теперь действительно, кем буду работать?

+21

@темы: цитатко, весна печали нашей, в этих наших интернетах, картинко, опиум для народа

---

МАЙ ВАЙФУ!!! Бесстыдного фанбоинга пост

Тара Стронг!!!..
Я просмотрел список ролей Тары Стронг и узрел свет! Глаза мои открылись, и я познал истинное величие ея!










Вы только посмотрите, сколько восхитительных девушек - и это всё она!!! Совершенная женщина!
...Как вы думаете, если я продам почку и перееду в Торонто, Тара позволит мне жить у неё на коврике для ног? Это было бы так чудесно!

А сейчас мне нужен холодный душ. Вот пересмотрю это в десятый раз, закрывая глаза и представляя Твайлайт, и в душ...

P.S. Вы заметили, что на стене в доме "Drawn Together" висела кьюти-марка Твайлайт? До выхода MLP:FiM. Мистика? Пророчество?!

P.S.S. Не говорите мне про Бэна Теннисона. Даже не упоминайте.

@темы: луч любви, трэш, угар и содомия, западная мультипликация разрушает мозг, весна печали нашей, he has completely no life, картинко, то, что меня не убивает, делает меня страннее, friendship is manly

---

"О сила менструации, дьявольское искусство, от котрого мы обязаны защитить мир!"

Прочитал третий и последний том "Sha" Патта Миллса и Оливье Ледруа. Общие впечатления о комиксе он изменил скорее к худшему...
Напомним, это история о ведьме, переродившейся в киберпанковом антиутопическом будущем, чтоб отомстить своим (тоже реинкарнировавшим) убийцам. К сожалению, в третьем томе к этим сведениям не прибавляется буквально ничего - сюжет не двигается, комикс состоит почти исключительно из экшна. Я ожидал ответов на многие вопросы: те, кого преследует Ша, уже были демонами, когда казнили Лару, или стали ими, и кто, собственно, такие демоны? почему они правят миром будущего и каковы их цели? какова вообще космология этого мира? Никаких ответов. Я рассчитывал, что хоть бы Офейла, вроде бы главного антагониста, раскроют более полно (тем более, что его роль, при наличии в "команде" демонов и палача, и инквизитора, мне не очень ясна изначально) - нет. Я надеялся, что Миллс, показав хтоническую сторону Ша, усложнит начальную мизандрическую модель сюжета, но этого отнюдь не происходит - третий том показался мне более плоским и прямолинейным, чем второй. Вопрос о том, не несёт ли месть Лары-Даффи и Ша больше зла, чем причинили её обидчики, и имеет ли этот цикл смысл, если он будет повторяться без конца, вроде бы и поставлен, но в сюжете не видно не то что ответа, но и попытки ответа... или я уж совсем её проглядел.
При этом и экшну недостаёт увлекательности. Даффи осознала себя как ведьму и теперь просто сносит любого противника усилием воли (интересно, почему Лара так не сделала, когда её вели на костёр?), а это оставляет маловато места для динамики.
Разумеется, рисунок всё ещё выше всяких похвал - это ведь всё-таки Оливье Ледруа. Но этот том и вправду остаётся смотреть уже только как артбук.
В общем, "Sha" в любом случае заслуживает внимания, но она могла бы быть отличным комиксом, а с такими финалом - просто неплоха. Быть может, Миллсу пришлось свернуть историю раньше запланированного?..
Надеюсь, с "Requiem Chevalier Vampire" такого не будет.

@темы: трэш, угар и содомия, лубки заморские

---

Защитникам Отечества и сочувствующим

Ну что. Поздравляю всех, кто служит или служил в вооружённых силах и внутренних войсках, сфере обороны и пограничной службе или имеет иной повод праздновать сегодня. Вряд ли, конечно, среди моих читателей такие есть, но праздник всё же нельзя проигнорировать...

Всем девок и танков!

@темы: праздничное, отакуёвое, картинко, поздравления

---

100 моих любимых злодеев, часть 2 (21-40)

Как и раньше, не стесняйтесь спрашивать подробности об интересующих

21. Пинхэд

Для кого-то мы ангелы, для кого-то – демоны.



22-23. Мистер Круп и мистер Вандемар

Сэр, осмелюсь вам напомнить, что мы с мистером Вандемаром сожгли Трою, мы принесли черную чуму во Фландрию. Мы убили дюжину королей, пяток римских пап, полсотни героев и двух так называемых богов. По поручению нашего предыдущего работодателя мы замучили до смерти всех монахов монастыря в Тоскане в шестнадцатом веке. Так что, извините, мы – профессионалы!




24. Фибрицо

Знаете, почему меня называют Повелителем Ада? Сейчас покажу!



25. Мистер Риктус

I don't fuck goats, mister Gibson. I make love with them.



26. Демона

I have a name, too, Goliath. The humans gave it to me long ago. You should know it before you die. I am... Demona.



27. Вилоатор

I say destroy the cosmos, ask questions later.



28. Аион

I am eternity given birth by desire, the shadow caused by God. Pandemonium was filled with Light, Heaven with Darkness. Look at the times. No matter how hard people struggle, their fates are in our hands.



29. Ксеркс

Это жестокий Леонид хотел, чтобы ты выпрямился, мне же довольно и того, что ты станешь на колени.



30. Лорд Шэнь

Счастье нужно завоевать. И я своё завоюю.



31. Доктор Дум

Fool! Doctor Doom does as he pleases!



32. Аноцу Кагэхиса

Насиловать детей... это лишено стиля.



33. Имхотеп

А… язык рабов. Ты мне пригодишься. Награда будет щедрой.



34. Доктор Фасилье

Don't you disrespect me, little man! Don't you derogate or deride! You're in my world now, not your world; and I got friends on the other side...



35. Пингвин

The Penguin flies ever alone!



36. Его Божественная Тень

The Giga Shadow is the end, and it is the beginning. First will come the Cleansing, which will feed the Rebirth. The Giga Shadow is the new life beyond order. A time of pain and rejoicing. Our destiny.



37-38. Мистер Кугер и мистер Мрак

Рот Человека-в-Картинках открыт. Наверное, он кричит что-то. Никто не слышит его за шипением, треском и маленькими взрывами энергии. Она везде вверху, внизу, справа, слева от человека и его кресла-тюрьмы.
— Оживай! — гудит вокруг.
— Оживай! — кричат грозовые разряды.
— Оживай! — вопит м-р Дарк, и слышит его только Джим, читающий по губам. Вилли тоже понимает: воля м-ра Дарка толкает старца, пытается пересоздать его заново, отодрать душу, растопить восковой дух.


(Изображений м-ра Кугера - ни одного! - я найти не смог...)


39. Рода Пенмарк

Why should I feel sorry? It was Claude Daigle who got drowned, not me!



40. Магнето

I am no hero. Merely a man who has seen and done and endured what can never be forgotten or forgiven.

@темы: отакуёвое, лубки заморские, важнейшим из искусств..., западная мультипликация разрушает мозг, картинко

---

"Ваша дочь моя любовница. А вы обмануты. Разве мир не прекрасное место?"

Очень давно я писал про комикс "Strange Embrace" Дэвида Хайна. Первые три главы оставили, как я теперь понимаю, не совсем точное представление об этом комиксе. Если коротко, то это будто комикс, нарисованный Отто Диксом по сценарию Геймана и Достоевского.
В предыдущей записи я сосредоточил внимание на Алексе, который действительно был в центре повествования в первых главах - однако то был, в сущности, лишь пролог, настраивающий читателя на нужный - мрачный - лад. В основном же это история семьи Корбо. В третьем номере Алекс рассказал нам о том, как на рубеже XIX и XX веков замкнутый молодой человек Энтони Корбо по настоянию отца начал работать в его антикварной лавке, влюбился в африканское искусство и в короткий срок женился на дочери подруги семьи, Саре. В первую брачную ночь, когда она порывается сделать обычное в таких случаях, Энтони с отвращением указывает, что совсем "не требует от неё выполнения супружеского долга" и без обиняков поясняет, что женился на Саре по договорённости с отцом, чтоб тот выплачивал ему пособие, которое Энтони сможет тратить на статуэтки и маски с Чёрного континента. Постепенно фокус повествования смещается с него на Сару - вышедшую замуж за мужчину, которому противно к ней прикасаться и которого она - или ей так ещё недавно казалось - любит, не имеющую никого, кому можно пожаловаться... Кроме импозантного, сочувствующего ей свёкра.
Сюжет "Strange Embrace" сложно пересказать - хотя комикс состоит всего из восьми коротких выпусков, история постоянно углубляется - или, скорее, очищается, как луковица, и каждый новый слой более омерзительный и прогнивший, чем предыдущий. Мы становимся на точку зрения то одного, то другого персонажа, видим их то ближе, то дальше, и всё лучше можем рассмотреть трагедию, ущербность, порок, грех. Прекрасное оборачивается ранящим, простительное - постыдным, любовь, жестокость, похоть и безумие сливаются до полной неразличимости. Печальный, запуганный старик, замкнутый, застенчивый интеллектуал-эстет или безумный мазохист? Полный жизни и стоящий обеими ногами на земле реалист, немолодой учтивый романтик или абсолютно безнравственное похотливое полуживотное?.. Ничто не остаётся незапятнанным, и, однако, это отнюдь не декаданс - грех всякий раз опознаётся с болезненной остротой. И распространяется, как чума.
Прекрасная структура повествования - по мере того, как наше понимание углубляется, детали из предыдущих глав приобретают новый смысл и значительность, но в то же время при первом своём появлении они не висят в воздухе, а создают ту самую безысходно-гнилостную атмосферу этой истории. Прекрасные персонажи - в большинстве своём пугающе реалистичные, в случае с Алексом - нереалистично пугающие. Прекрасен (если судить по работе переводчиков, честь им и хвала!) слог.
Рисунок очень экспрессионистский - иногда умеренно, в рамках того, что привычно в рамках даже американского комикса, с относительно реалистическими лицами, чуть искажённой перспективой и преувеличенно резкими углами и густыми тенями, в наиболее напряжённых и безумных сценах - до крайности, превращая людей в гротескные, выпученные в кадр демонические пародии. Множество жутких мелких деталей в фонах - пример того, почему совмещение художника и сценариста в одном лице даёт новые возможности для художественной выразительности.
Дэвид Хайн - потрясающе талантливый автор, я готов это утверждать, ознакомившись лишь со "Strange Embrace". Это тяжёлый, не сказать чтоб развлекательный комикс, но если вы любите сильные, мрачные истории, с ним стоит познакомиться.

@темы: благословение Малкава, лубки заморские, готишно

---

"Любовь и есть то чудовище, которое пожирает все человечество"

Прочитал "Проклятье вендиго" Рика Янси. Книгу я ниже буду большей частью критиковать, поэтому сперва, чтоб у вас не создалось ложного впечатления - это довольно сильная вещь, цепляющая.
Это продолжение "Ученика монстролога", о котором я писал полгода назад, и как и тогда, сюжет я, если без спойлеров, могу описать лишь в самых общих чертах. В короткое время Пеллинор Уортроп узнаёт две новости: во-первых, его бывший учитель фон Хельрунг собирается на ежегодном конгрессе монстрологов предложить включить вампиров, зомби, вендиго и прочих выдуманных (по мнению Уортропа) существ в область их научного интереса, что угрожает утратой академической серьёзности; во-вторых, Джон Чандлер, давний знакомец доктора, отправился в канадские леса, чтоб найти для фон Хельрунга настоящего вендиго, - и пропал. Не вполне добровольно, но Уортроп (и, ясное дело, Уилл Генри с ним) отправляется на поиски пропавшего монстролога...
Эта книга разительно отличается от "Ученика монстролога". Первая часть была проникнута подчёркнутым рационализмом, её новизна (ну, относительная) заключалась именно в том, что чудовища - это просто крайне необычный биологический вид, всё строго научно, и ужас - очень приземлённый, не перед неизведанным, а перед зубами и когтями. То было детективное расследование, завершающееся охотой - макабрически жестокое, но ничуть не мистичное. "Проклятие вендиго" почти с самого начала ставит вопрос о том, реален ли вендиго, человек это, монстр или дух, и до самого конца не даёт ответа; хотя я лично склонен держаться рационалистического толкования Уортропа и трактую книгу именно так, Рик Янси немало усилий приложил к тому, чтоб подтолкнуть читателя к противоположным выводам.
Это проявляется в том числе и в стиле изложения. В "Проклятье вендиго" очень много поэтического - сложных, образных описаний, переполненных метафорами, а иногда и просто не поддающихся дешифровке, рассчитанных скорее на восприятие на эмоционально-интиутивном уровне. Порой это напоминает уже Майринка, а это нехорошо, как по мне. Бросается также в глаза, что Янси использует некоторые образы очень активно, они становятся почти что кеннингами - например, "осквернённый храм его тела" в смысле "труп".
Такая поэтичность, думаю, не случайна, ведь главная тема романа - любовь. Как и в первой части (где этой темой были отношения с отцом), тут главная линия связана с полным комплексов и болезненных воспоминаний прошлым Уортропа, но параллельно и Уилл Генри сталкивается с вопросами того же порядка, хоть и совсем по-иному поставленными. Собственно, новые детали биографии монстролога - на мой личный взгляд, самая интересная часть книги. Уортроп всё так же очарователен и вызывает в равной степени сочувствие и сопереживание. Романтика от Рика Янси имеет странный горько-сладкий привкус...
Вторая основная тема "Проклятья вендиго", почти столь же значимая, как и первая, это, что немного неожиданно, социальная критика. Янси бичует неравенство, а в особенности - равнодушие, равнодушие более состоятельных к неумущим. По правде сказать, тут он немного перегибает палку - пафоса слишком много, особенно учитывая общую возвышенность слога.
С этим, в свою очередь, связана вторая яркая стилистическая особенность романа. Я никогда не читал книг, где так много говорилось бы про фекалии. Дерьмо во всех возможных контекстах - это главный (даже в сравнении с вендиго) образ в "Проклятье вендиго"; надо сразу сказать, что использована эта непростая тема со вкусом, не оставляя впечатления дешёвого эпатажа - но всё-таки образ очень навязчивый. И, конечно, он связан в первую очередь с нищетой, с трущобами и тому подобным. Впрочем, именно в связи с дерьмом две основные темы романа приходят в гармонию: он объединён концепцией голода-насыщения-испражнения, включающей и вендиго, и (не)разделённую любовь...
Джона Керна тут нет, что, конечно, делает книгу хуже (фактически, это делает хуже любую книгу, просто некоторые компенсируют этот недостаток другими удачами). К сожалению, новых персонажей, сравнимых с ним по харизматичности, нет тоже. Лилли, наиболее примечательный из них (Чанлера, в силу его крайне специфической роли, я не учитываю), показалась мне не слишком достоверной четырнадцатилетней девочкой; хотя я готов признать, что могу быть просто предубеждён, потому что она уж больно похожа на Аску (даже копирует две её фирменных сцены).
Не могу не пожаловаться на перевод - он неидеален, причём к концу книги становится явственно хуже. То ли переводчик торопился сдать работу, то ли сам в оригинале не слишком-то хорошо понимал, что хочет сказать Янси (там как раз идёт много философских бесед, предмет которых подчёркнуто не называется)...
В общем, "Проклятье вендиго" - совершенно не то, чего я ожидал от продолжения "Ученика монстролога". Но Уортроп всё ещё здесь и книга всё-таки, самое меньшее, неплоха.

@темы: расчленёнка, смотрит в книгу - видит..., готишно

---

«Возвращение к корням»

Как многие знают, привычки писать систематически и усердно я никак не приобрету, зато периодически - зачастую совсем некстати - меня накрывает идея. Вот и сегодня идея кроссовера явилась ко мне внезапным и необъяснимым образом, а результатом стало это. Очень надеюсь на отзывы, хоть бы и критические.
В кои-то веки ни порнухи, ни безумной жестокости, полный пиджи-тринадцать.

-Мистер Крэйн, расскажите мне о своём…

-Мистер Крэйн, расскажите мне о своём…

-Зовите меня доктор Крэйн. Я немало потрудился, чтоб получить эту степень. – Пациент заёрзал на кушетке и нервно облизнул губы. – Уж никак не меньше вас. И все эти вопросы мне отлично известны.

-Мистер Крэйн, - вежливо, но твёрдо ответил доктор Гордон, новый (по мнению младшего персонала – «очередной») главврач лечебницы «Аркхэм», - мне представляется, что вы используете свою, несомненно, заслуженную учёную степень как повод для отрицания собственных проблем. Так что в данный момент вы не доктор, а пациент, и я прошу вас свыкнуться с этой мыслью. Итак, расскажите мне о своём детстве.

Крэйн вздохнул. Поёжился. Сплёл длинные костистые пальцы, сжал до хруста, поёжился снова, тревожно косясь на тени в углу. Без маски было неуютно и слишком пугающе, но маску ему не разрешили оставить так же, как теперь бесцеремонно отняли докторскую степень, - потому что фиксация на ней связана с его диссоциальным расстройством, потому что он должен отказаться от псевдоличности Пугала и вскрыть истинные корни своих проблем… Вся эта психиатрическая чушь. Они не задурят ему голову, потому что, хотят они того или нет, Джонатан Крэйн действительно доктор, и уж куда талантливее их!..

Но кроме всего прочего, это означало, что Крэйн знал – от него не отстанут, пока не получат удовлетворительных ответов. Сколько раз он сам сидел в таком же кресле, поглядывая на очередного пациента так же холодно и терпеливо, как этот мерзкий доктор Гордон (тёзка комиссара?! У них что, заговор?!) сейчас смотрел на него. А Крэйну хотелось в свою камеру, туда, где темнота была хоть относительно безопасной, прирученной, где была подушка, наволочка которой почти заменяла маску… Он вновь нервически, до боли, сплёл пальцы и начал:

-В Готэм я приехал уже поступать в университет. Как вы, полагаю, знаете. А детство моё прошло в другом городе, в маленьком городке, совсем не то, что этот мегаполис. Зелёные лужайки, чистенькие маленькие домики, безопасные улицы, дружелюбные соседи. Городок – американская мечта, я полагаю. Даже называется он до тошноты оптимистично – Спрингвуд. Хотя никаких лесов в округе и не имелось… Так вот, детство моё прошло в Спрингвуде, на Улице Вязов…

***

Доктор Нил Гордон вышел из кабинета и зажмурился, массируя основание шеи. Это был чертовски долгий и сложный сеанс, но, как он надеялся, плодотворный. Когда молодой и амбициозный медик заступил на должность главврача в знаменитой психиатрической лечебнице, он прежде всего побеседовал со всеми её не менее знаменитыми пациентам – и уже тогда решил заняться доктором Джонатаном Крэйном, более известным зрителям новостей как Пугало, вплотную и лично. Отчасти – доктор Гордон не мог этого не признать, - им двигало честолюбие: либо оно, либо полное равнодушие к себе только и могло привести на эту проклятую должность, и есть ли лучший способ доказать свой профессионализм, чем излечить одного из своих предшественников и бывших коллег? А кроме того, что-то в этом тощем, некрасивом рыжеволосом человеке со множеством нервных тиков тронуло доктора Гордона; в отличие от большинства коллег, он не слишком интересовался Клоунским Принцем Преступности (столь серьёзное отклонение – несомненно, результат органического поражения мозга ядохимикатами) или бывшим прокурором (психическая травма которого буквально была написана у него на лице), а вот что стояло за регулярными попытками этого несуразного человечка обратить Готэм в царство ужаса и паники… Нил Гордон чувствовал, что тут что-то есть, что-то интригующее, и только по-настоящему одарённый психиатр сможет добраться до корня проблемы.

Вздохнув, он сунул медицинскую карту Крэйна подошедшей медсестричке:

-Поищите мне информацию об этом Спрингвуде. Я чувствую, что ответы нужно искать там. Недооценённые открытия, увольнение – всё это оправдания, самообман. В действительности корни деструктивных склонностей Крэйна надо искать глубже. В детстве… Я предчувствую ошеломляющие результаты.

***

-Мистер Крэйн, что вы здесь видите?

Крэйн нехотя поднимает глаза на табличку с чернильным пятном. Принцип, на котором основан этот трест, известен ему даже слишком хорошо, но… Но его подсознание всё равно попадается. С картонки к Крэйну тянется растопыренная ладонь с длинными пальцами, хочет схватить его за голову, сорвать с него маску, содрать его лицо… Крэйн нервно сглатывает.

-Я вижу… красивую бабочку.

***

-Во всём этом явно играет ключевую роль образ безликого человека. Крэйн постоянно к нему возвращается, но всегда вскользь, оговорками, против воли. Его бессознательное пытается заблокировать доступ к этому ключевому образу, но в то же время постоянно его воспроизводит. Мужчина, опасный, пугающий мужчина, лицо которого то ли невозможно рассмотреть, то ли вообще отсутствует как таковое, ножи, когти, всевозможные лезвия… Разве это не напоминает в итоге маску Пугала и его косу? Пока я не уверен, кто именно этот мужчина и с чем связан этот образ…

-Кошмарный мужчина из детства? Учить тебя, что ли, Нил?

-Не так всё просто. Похоже, Крэйна вырастила мать-одиночка, и он, скорее всего, вообще не знал отца. Хотя… На эту тему он, опять-таки, реагирует очень болезненно, что-то уловить можно только из намёков. Мы пытаемся навести справки в этом Спрингвуде, но это оказалось неожиданно сложно. Я подозреваю, что тут речь может идти не об отце, а о сексуальном насилии – тогда какой-нибудь священник или физрук… Впрочем, и такой вариант отца не исключает. Поставь ещё пива, Фрэнк, у меня уже горло пересохло!..

***

Крэйн идёт по каким-то гулким тёмным коридорам. Красноватые всполохи высвечивают свисающие цепи и проржавевшие, грубо сваренные трубы. Тут очень жарко, ребристый металлический пол жжёт его голые ступни. Крэйн крадётся, поминутно вздрагивая и оглядываясь – в этих тёмных и зловонных коридорах, среди этих красноватых труб кто-то есть, кто-то, внушающий ужас… Крэйн слышит насмешливый голос (или голоса?), но слов не разобрать – они похожи на мерзкий скрежет металла по металлу, от этого больно ушам. Крэйн бежит, но этот скрежет будто обволакивает его со всех сторон… Обжигает, как огонь… Крэйн кричит…

-…три! Проснитесь, мистер Крэйн!

Крэйн вздрагивает и обнаруживает себя на кожаной кушетке. Доктор Гордон прячет в карман поблёскивающие золотые часы, чьё качание загипнотизировало Джонатана… когда? Он ещё чувствует жжение в горле – слишком громко завопил, а вот сколько времени он провёл в этих переполненных жаром и страхом коридорах, он не может сказать. До чего отвратительно быть не врачом, а пациентом. Крэйн вздрагивает, оглядываясь на тень за спиной – нет, ничего, кроме его собственного силуэта.

-А теперь, мистер Крэйн, давайте попробуем разобраться, что означал этот…

***

-…не просто смеялись надо мной. Совсем не то, что над другими – теми, что в очках, или жирные, или… И, конечно, ещё потому, что это были не только дети. На меня все так смотрели – с отвращением, брезгливо, в лучшем случае – испуганно. Да, это единственная альтернатива презрению – страх. Но обычно его приходилось испытывать мне… Ах, да. Что я говорил?.. Простите, доктор.

-Итак, не только дети…

-Да-да, конечно. Такие милые маленькие городки как Спрингвуд – это клоака, доктор Гордон. Здесь, в Готэме, вокруг миллионы людей, и никто не знает даже соседей по дому. Здесь можно быть свободным… свободным от себя. А там все знают всё. В каждом взгляде читается «ублюдок», «дитя чудовищ», «плод греха»… Но взрослые – они ведь вроде как другие, не правда ли? Они все смотрят на детей свысока, чуть больше презрения не меняет этого… ну, не меняет этого до конца. А дети… Я хотел, чтоб хоть они меня приняли, хоть с ними я мог рассчитывать на что-то вроде равенства…

-Но зря, не так ли?

-О да. Они были даже хуже взрослых, они повторяли то, что те шептали в гостиных, на улице и в школьных коридорах, они… Доктор, дети ведь не понимают, что такое изнасилование. Даже я не всегда понимал, хоть мама объяснила мне это раньше, чем принято. Отношение их родителей ко мне было тенью отношения к тому, как я появился на свет, а они презирали меня, ненавидели меня и боялись меня так, будто я сам был в этом виноват. Будто м-мои… отцы… это я…

-Возьмите платок, мистер Крэйвен.

-И я… Я ведь не знал никакого другого отношения. Наверное, мне немного хотелось действительно стать как… как м-мо… вы понимаете. Тогда бы меня боялись, а не травили, не презирали…

-Вы не думаете, что это желание напугать и двигало вас…

-Да, конечно. Все эти стадионы, нападения на несчастных прохожих, прискорбный эпизод с одним из ваших предшественников, весь этот газ и маска… На самом деле единственные, кого я хотел напугать – это дети с Улицы Вязов. Потому что я до сих пор боюсь их… И, наверное, ненавижу.

***

-…образ, который я условно назвал Мужчиной С Лезвиями, это воображаемый образ отца – или, скорее, отцов, концентрат всех отрицательных эмоций, направленных на маленького Джонатана… Но в то же время он играл для него действительную отцовскую роль, мальчик действительно стремился бессознательно подражать этому конструкту, который одновременно и ненавидел; оригинальное преломление Эдипова комплекса. Вся агрессия и фрустрации канализировались в этот образ, и одновременно он задавал модель антисоциального поведения, которая пришла в действие только много позже, когда стресс разрушил искусственные барьеры нормативного поведения, породив Пугало…

-Это феноменально, мой дорогой доктор Гордон! Феноменально!

-Прошу вас, профессор Симс, вы слишком добры. Кроме того, это всё ещё беглые наблюдения… Я, конечно, буду делать обстоятельный доклад об истории болезни Джонатана Крэйна… Ох, кстати, я же по привычке всё называю его Крэйном! А это не его настоящее имя. Когда он после школы переехал из Спрингвуда, то сменил и имя, и фамилию – настолько стремился дистанцироваться от прошлого; думаю, за долгие годы воспоминания о детстве практически не возвращались к нему… Вот почему в Спрингвуде нам отвечали с таким скрипом. На самом деле фамилия Крэйна – Крюгер… Одну минуту, где же у меня это было… Да, вот оно! Фредерик Крюгер!

***

После долгой терапии Джонатан Крэйн наконец-то стоял на пороге «Аркхэма», осторожно держа в руках документ, подтверждающий, что он прошёл лечение и признан вменяемым. Доктор Нил Гордон, радующийся едва ли не больше своего пациента (ещё бы! Излечить Пугало – это редкое, исключительное достижение, да ещё и такой интересный клинический случай), стоял рядом.

-Сердечно поздравляю вас, доктор Крэйн…

-Нет, прошу вас! – Улыбнулся рыжеволосый мужчина. – Вы с самого начала были правы, доктор Гордон, не стоит прятаться за масками, а это имя – тоже попытка спрятаться. Отныне и навсегда я – Фредерик Крюгер. Но для вас просто Фредди. Вы меня действительно спасли, доктор… Не знаю, как выразить благодарность, что вы примирили… да что там – познакомили меня с самим собой.

Гордон улыбнулся в ответ. Энтузиазм бывшего пациента ему, конечно, льстил.

-Я рад, что вы вновь обрели цельность, д… Фредди. – Он замялся и слегка покраснел. – Моя жена просила передать вам… Сейчас вроде как осень, холодает, так что…

Нил Гордон вынул из-за спины аккуратно свёрнутый красно-зелёный свитер. О цветовой гармонии миссис Гордон не имела, к несчастью, ни малейшего понятия, но пациенту, похоже, подарок пришёлся по вкусу.

-И за это тоже спасибо – вам и вашей жене. Ну, доктор, мне пора. Меня ждёт реальный мир.

Крюгер поспешно открыл свой небольшой саквояж и уложил свитер поверх перчатки с лезвиями, которую он собственноручно сделал в мастерской, чтоб фигурно подстригать кусты, как он объяснил доктору Гордону, который очень одобрял трудотерапию. Потом он поднялся, надвинул пониже поношенную федору (октябрьский ветер был и вправду пронизывающий) и, последний раз махнув на прощание рукой доктору и всей лечебнице, энергичным шагом вышел за ворота и направился к вокзалу. Поезд на Спрингвуд отходил через два часа.

Теперь, когда Фредерик Крюгер точно знал, кто он такой, пришло время вернуться домой.

На Улицу Вязов.

@темы: благословение Малкава, ужас замка Морисвилль, то, что меня не убивает, делает меня страннее, типа творчество, готишно

---

"Быть во всем обязанным только своим гренадерам, т.е. самому себе"

Бабушка подарила мне книгу Евгения Тарле "Наполеон", пояснив, что она вроде бы очень нравилась отцу. К сожалению, я практически не обсуждал с ним его профессию и любовь - историю, не считая того, как в детстве он рассказывал мне о римских и российских императорах, так что шанс прикоснуться к его интересам в этой области, конечно, меня очень заинтересовал.
Следует также пояснить, что я никогда не интересовался ни образом Наполеона, ни его эпохой (в сущности, историю после Средних веков я знаю не более чем в рамках школьного курса), так что для меня это первое глубокое знакомство с данной исторической личностью. К Наполеону я, кстати говоря, всегда был предубеждён благодаря литературе - романтические стихи Пушкина и Лермонтова, посвящённые ему, казались (и кажутся) мне ужасной пошлостью, да и дальнейшее склонение его имени на все лады, скажем, в контексте того же "Преступления и наказания" настроили меня на восприятие этой фигуры как отчасти нелепой, а отчасти переоценённой. Книга Тарле изменило моё мнение и изменила в корне. Так что начну я с мыслей не о самой работе, а о её главном герое - боюсь, мыслей банальных и самоочевидных для менее невежественных людей.
Наполеон - фигура более чем впечатляющая. Его стратегический гений я могу оценить лишь по результатам (Тарле не описывает в деталях планы битв, да и смог ли бы я в них разобраться?), но и они вполне красноречивы; однако более всего поражает разносторонность его дарований и трудоспособность. Сказать честно, последнее вызывает жгучий стыд. Не списать на гениальность то, что этот человек сделал со своей жизнью исключительно целеустремлённостью, собственной волей и беспрерывным трудом. Мне представляется (по крайней мере, по изложению Тарле), что главной составляющей успеха Наполеона было то, что он знал, чего хотел и что для этого необходимо сделать (знание, в действительности, очень редкое), а его падение во многом связано с утратой этого трезвого взгляда. Хотя в то же время нельзя не согласиться с марксистской детерминированностью этого падения, на которую указывает Тарле - попытка уничтожить Англию экономически ввергала всю Европу в кризис и была невыгодна почти всем слоям населения, контроль над столь обширными территориями требовал больше военной силы, чем Франция могла обеспечить... И тут мы оказываемся перед занятной дилеммой - то, чего Наполеон не достиг, определяется объективными причинами; но насколько можно к ним свести и обособить от него то, чего он достиг?.. Тарле, надо признать, нарисовал довольно эпический портрет Бонопарта, и сложно не подпасть под обаяние этой личности, несмотря на то, что автор, словно бы чувствуя это, постоянно делает оговорки, призванные снизить образ. Я и подпал. Вероятно, тут играет роль и то, что в наши дни на роли героя и идеала как раз гораздо уместнее смотрится жестокий и прагматичный человек, не обременённый моралью, чем "мировой дух", защитник Франции и революции, и прочая, прочая, прочая...
Так вот, о книге Евгения Тарле собственно. Автор написал несколько специальных трудов по разным вопросам наполеоновской эпохи, так что я склонен верить в его квалификацию, но "Наполеон" - несомненно, книга научно-популярная, достаточно лёгкая. У этого есть печальные последствия - уже упомянутое отсутствие подробностей стратегических операций императора, равно как и большинства его законодательных и экономических инициатив, есть и положительная сторона - читается книга на диво легко, язык живой и изложение очень увлекательное. Особо стоит отметить иронию Тарле, достаточно тонкую, чтоб почти не обнаруживать себя, и неизменно восхищающую читателя точностью формулировок. При этом, надо сказать, автор никогда не скатывается в совсем уж популизм - например, Тарле почти не говорит о семейных и амурных отношениях Бонопарта; психологизация присутствует ровно в той мере, в какой она неизбежна. Хотя, конечно, Тарле не может удержаться (и мне как читателю это скорее кажется плюсом) от ярких исторических анекдотов, да и пару душещипательных сцен приводит (в сущности, сердце рвёт всё описание возвращения Бонопарта с Эльбы).
В целом "Наполеон" Евгения Тарле способен как создать достаточно внятный образ Бонопарта и его эпохи, так и пробудить дополнительный интерес к ним, чтение его - настоящее удовольствие, и, право, я не знаю, как можно похвалить историческую работу такого типа больше.

@темы: смотрит в книгу - видит..., собрание фактов, которых не должно было быть

---

"Отсечение" звучит в контексте особенно оптимистично...

Свершилось! Решена вековая проблема человечества. Молодые пассонарии от православия глаголют простым и мудрым языком ко всем страждущим:



Качайте! Клейте в туалетах! Спасите душу ближнего!

@темы: трэш, угар и содомия, картинко, опиум для народа

---

Рабочие заметки Алоизиуса Брейтхаупта, лист № ...15

Волнения не так серьёзны, как я опасался. В сущности, пока всё сводится к умеренному вандализму. Далеко не революция - для Сородичей не опасно вовсе, хоть, насколько я понял, кто-то понёс экономические потери. В сущности, всё это можно за несколько дней совершенно свести на нет. В следующем году никто и не вспомнит, что такие выступления были.
Но вместо этого примогенат хочет усугубить ситуацию. Я никогда не идеализировал политиков, но надеялся, что теневое правительство, где каждому за сотню лет, как минимум, будет хоть немного более разумным. Провоцировать ксенофобию, имея дело с божеством страха и насилия? Или подавлять эти выступления силой? Эти люди к утру сами испугаются того, что сделали. Если не дать новой пищи тому страху, который они выплеснули сегодня. Или не показать, что это что-то значило.
Надеюсь, когда мы уничтожим Шварцклиппе и всё, что с ним связано, они не успеют дать людям достаточно поводов, чтоб бунт продолжился. В любом случае раздражитель необходимо убрать. Хотел бы я знать, почему Штефан не попытался в такой удобный момент потребовать казни самой Аэнор.
От него, помимо его Сира, вообще мало толку. Раз за разом использует меня вместо пушечного мяса. "Я не хочу быть должным, так что зачистите всю больницу сами". Ну ладно, он мой друг. Вроде как. Но ему чертовски недостаёт здравого смысла.
Теперь ещё надо искать польскую "травку". Хотел бы я знать, почему Носферату поручает разведку Тореадору. Ну, по крайней мере, это не так опасно... если Ирина меня на этом не поймает.

@темы: ролевое, нежить немёртвая

---

"Ты всегда останешься таким же - бледным, сутулым, неразговорчивым трупаком."

Что смотреть в Валентинов день, как не романтическую мелодраму? Поэтому поговорим про свежепросмотренное мною "Тепло наших тел".
Зомби-апокалипсис... Зомби-апокалипсис никогда не меняется. Причины никому не интересны... Вот нам их и не сообщают. Тем более, откуда их знать зомби, который даже имени своего не помнит? Оно, кажется, начиналось на Р... Эр слоняется по аэропорту, невнятно рычит, смотрит в пустоту и иногда выходит наружу в поисках человеческой плоти - словом, живёт (или, скорее, существует) так же, как миллионы других зомби. До тех пор, пока однажды он не повстречал Джули, и что-то в нём не изменилось. Нелегко, конечно, понравиться девушке, если ты такой бледный, заторможенный и едва можешь выдавить из себя два-три слова, да ещё и сожрал её предыдущего парня у неё на глазах, но Эр старается... И это приносит плоды.
Вы не верите, что можно снять по-настоящему милое и романтическое кино про любовь живой девушки и зомби? Джонатан Ливайн доказывает, что это не так! Эр и Джули - совершенно очаровательная пара; он - немного неловкий, но нежный и заботливый (и грим зомби ему, как бы, идёт - нет, правда), она - капризная, порывистая и жутко шестнадцатилетняя, но очень милая и трогательная (и, боже мой, как предельно повседневная одежда может так украшать?!). Я не большой любитель мелодрам, но тут действительно растаял в кресле.
Вообще все персонажи очень харизматичные и - неизбежный каламбур - живые. Какой прекрасный Эр лучший друг! И подруга Джули очень милая! И её папа - я-то ожидал, что он будет главным антагонистом - отличный, достоверный и симпатичный боец.
Мораль проста и прямолинейна, в сущности, "Тепло наших тел" - притча. Но это, как ни странно, не раздражает, при всей моей нелюбви к явным аллегориям. Думается, это именно благодаря достоверности персонажей... ну и фильм правда меня растрогал, а это всё, что необходимо, чтоб впарить собеседнику идею всепобеждающей любви.
Кроме того, фильм привносит кое-что в жанр зомби-апокалипсиса (жанр, настолько цельный и со столь твёрдыми канонами, что часто становится полигоном для экспериментов - но редко с самим образом зомби). Живые мертвецы утратили воспоминания и большую часть личности, но поедая чужие мозги, они могут ощущать воспоминания других, на время чувствовать себя почти живыми. Эр описывает это едва ли не как главное удовольствие в своей не-жизни. Авторы не акцентируют внимания на этом, переходя к другим темам, но если подумать, то самые человечные зомби - те, кто едят больше всего людей...
Актёры хороши - все, так что не знаю даже, кого выделить, разве что Николаса Холта за его особенно сложную (и удачно решённую) роль. Очень хороши диалоги, хотя в сценарии немало мелких ляпов (особенно связанных с тем, как давно произошла катастрофа). Не очень удачно поданы боевые сцены - слишком быстрый монтаж. много мельтешения, а эффектности совсем нет - но они очень коротки, а вот создавать саспенс режиссёр, в целом, умеет.
В общем, "Тепло наших тел" - забавный фильм, оригинальный взгляд на зомби, трогательная притча... и вообще, лучшего шанса сводить девушку на фильм про любовь и самому смотреть на живых мертвецов у вас может и не быть!

@темы: нежить немёртвая, важнейшим из искусств...

---

Вдогонку празднику. Не зря всё же я красил карандашами кривое сердечко, а не что иное

Valentine's Day gift exchange by *alexielart on deviantART

@темы: трэш, угар и содомия, картинко

---

Ну, с праздником продавцов открыток и шоколада вас!

...Окей, во-первых, у меня закончились шутки про казнённых святых и серийных убийц, а во-вторых - да чёрт возьми, какая разница? Кто бы ни создал повод - какой-то безумный епископ, мегакорпорация по производству плюшевыз сердечек или ещё кто-то, - но повод отличный. Я им лично собираюсь воспользоваться.
Любви вам, мальчики и девочки. Целый огромный воз.

@темы: праздничное, радость-радость-радость, счастье-счастье-счастье, картинко, поздравления

---

Против постмодернизма (и прочих козней диавольских)

-А зачем все эти глаза и стулья на потолке?
-ПМ.
-Что?
-Постомодернизм.
-Чего?
-А, к чёрту... Глупость ради глупости.

М/с "Симпсоны"

Православные детские психологи Ирина Медведева и Татьяна Шишова, разгромив отдельных противников вроде телепузиков и секспросвета в школах, решили, наконец, нанести удар в самое сердце зла и написали статью о постмодернизме. Рассмотрим её для вразумления и спасения души.
Беспристрастные авторы начинают с того, чтоб сразу задать правильное отношение к явлению: Это слово, появившееся относительно недавно, для большинства людей не наполнено никаким конкретным смыслом. Если и не пустой звук, то что-то из области современного искусства, какие-то дурацкие выкрутасы, выверты. И эти выверты мало кого интересуют. Максимум, что можно услышать, – «да ну их! каждый сходит с ума по-своему». Так читатель, даже заранее не подготовленный, понимает, как относиться к обсуждаемому предмету - как к глупости; однако Медведева и Шишова тотчас же корректируют это представление, добавляя, что этому явлению необходимо противостоять.
С похвальной искренностью и скромностью авторы признают, что в девяностые ещё не знали, что постмодернизм - направление в философии и определение эпохи, а не просто стиль в искусстве, однако, следует добавить, уже тогда интуитивно поняли, что такая грозная социо-культурная опасность существует и назвали её "феррукт". В то время феррукт виделся им так: телепередача, в которой интеллигентный ведущий представил зрителям двух женщин, типичных советских учительниц, и вел с ними спокойную, интеллигентную беседу, расспрашивая об их образе жизни, чувствах, настроениях <...> «Феррукт» в беседе этого интеллигентного трио состоял в том, что женщины были лесбиянками. Вы можете задаться вопросом, где здесь постмодерн или "сдвиг", но авторы не зря привели этот пример - о, он ещё сыграет свою роль. А пока запомним, что быть учительницей и не стыдиться говорить о своём влечении к женщинам - вызывающе противоестественно.
Медведева и Шишова далее раскрывают, наконец-то, смысл термина, и указывают, что главное, по их мнению, в постмодернизме - отказ от представления о непрерывности и осмысленности истории. Не назвал бы это определение совершенно полным и точным, но в целом это вполне можно принять как рабочую версию. Это, с точки зрения авторов, шизофреническое искривление или шулерская подтасовка - а возражения их очень интересны. Во-первых, устройство нормальной человеческой памяти таково, что она не удерживает в полном объеме <...> всего, что происходило в жизни, однако при этом хранит общую канву событий; как это соотносится с постмодернистским пониманием культуры и истории, я, каюсь, так и не понял. Ещё интереснее второе возражение: Смысл есть всегда. Прежде всего, объективный – Божественный замысел о каждом конкретном человеке, народе, человечестве в целом <...> Постмодернистские уверения, что в истории и в культуре нет никакого смысла, конечно, бредовые и, по сути, выеденного яйца не стоят. Таким образом люди, не верящие в Божественный замысел - либо шарлатаны, либо шизофреники. Правда, помимо объективного смысла, есть ещё субъективный, который каждый придаёт жизни и миру сам, но это всё ерунда какая-то: бабы, деньги, производственные отношения, они-то до постмодернизма и доводят.
Далее мы узнаём, что бессистемность постмодернизма мешает наиболее умным детям учиться в школе, поскольку они ищут смысла и не находят его. Поскольку выше мы видели, что постмодернисты устраняют смысл из истории, к урокам алгебры это едва ли относится (будем надеяться!), а на уроках истории, насколько я помню, про Божественный замысел говорили действительно маловато, хоть я не ощущал, кажется, из-за этого трудностей (немудрено - я ведь не так уж умён). Ещё один пример постмодернизма - рекламные ролики, где женщины демонстрируют, например, ужас перед пятном на рубашке или экстаз в отношении шоколада; постмодернизм оказывается, в таком случае, весьма давним злом, ведь уже очень давно женщины танцуют с машинами, будто с мужьями, или глядят на лампочку, будто на ангела.
Тут мы возвращаемся к учительницам-лесбиянкам, ведь Медведева и Шишова припоминают знаменитую историю с хвостом, лишением родительских прав и неоднозначным психологом. Вот, вот где ужас постмодернизма - смешение всего со всем, детский психолог - и одновременно садомазохистка, а при том ещё, что особенно поражает авторов, у неё облик молодой колхозницы, доярки с советского агитплаката. Вот до чего дошло - даже внешность людей не соответствует их профессии и увлечениям! В другие эпохи такого никогда не случалось, безусловно. (Тут можно было бы ожидать комментария о внешности самих авторов, но мы выше этого - каждый сам может без труда найти видео с ними в интернете и решить для себя, таков ли облик православного детского психолога). Такая нецельность - покушение ни много ни мало на образ Божий в человеке, так же как и предположение, что человек может сильно измениться, Господь, по словам апостола Павла (человека, который, кстати, изменился настолько, что даже имя взял новое, но это я к слову), вчера, сегодня и вовеки Тот же. Культуре и человечности серьёзно угрожают трансвеститы и киборги, и мы должны принять вызов!
Но как? Медведева и Шишова знают ответ: Прежде всего, надо стараться изгнать из жизни дух постмодерна, что означает, в первую очередь, приведение себя к тому самому желаемому единству всех свойств, например, если ты отчаянно материшься, спишь с кем попало, напиваешься до беспамятства, то и соответствуй образу. Зачем тебе учиться в вузе, тратить деньги на модную одежду и дорогую косметику? Ходи грязная, оборванная, нечесаная. Справедливо - вот в моём районе население уже активно борется с постмодернизмом, это чувствуется. Далее, нужно также расставить всё по местам и в культуре - чтоб в храме культуры была духовность, а мерзости - как положено, на вокзале. Например, в театре непотребностей быть не должно, говорят авторы. И вправду, с театром в последнее время было много скандалов - в Питере что-то такое про педофилов по Набокову ставят, на Алтае на иконах тюленину режут, в общем, поучительных примеров множество, какой же выберут авторы?.. Их внимание привлекает нечто много более безнравственное и опасное - подстрекательский спектакль «Отморозки», в котором действующие лица (молодежь) устраивают на сцене «оранжевые» безпорядки: расшвыривают ограждения, нападают на ОМОНовцев. Показывать в театре конфликт с властями? Вот уж поистине упадок нравов и постмодернизм, не этому учат на Софокл, Шекспир и Пушкин. Вот они - плоды утраты образа Божьего.
Таким образом, подытожив, мы видим, что надо либо жить в ужасе постмодернизма, либо по Божьему замыслу. Хочется надеяться, что в своих следующих статьях Медведева и Шишова подробно нам этот замысел разъяснят.

@темы: цитатко, мозгоёбство, тьфу, любомудрие, Бог ненавидит идиотов, в этих наших интернетах, ни о чём

---

Alma mater as is

Сейчас у меня был сильнейший приступ ностальгии за я-не-знаю-сколько. Даже когда "Love Is" стали на улицах продавать, такого не было. So true! So true...
Честно предупреждаю, люди, не имеющие отношения к РГГУ вряд ли оценят. Людям, имеющим к РГГУ отношение, смотреть строго обязательно.
Ну, начну я, конечно, с самого родного:

Вся суть!

(Но где, блин, ЦИР?!)

@темы: весна печали нашей, картинко

---

"-Уэйд Уилсон, всё, что ты знаешь - ложь. -Я так и думал."

Прочитал "Deadpool MAX" Дэвида Лафема и Кайла Бейкера (и разок - Шона Кристала). Симпатичная серия, на полную использующая трэшовость Дэдпула.
Это ещё одна побочная вселенная без мутантов и вообще всякой научной фантастики. Уилсон - просто элитный убийца и психопат, некоторые ребята носят маски и трико, но всё это интерпретировано в "реалистическом" духе - если нижеследующее можно назвать реалистичным...
Главные герои - сам Дэдпул и агент-федерал по имени Боб. Последнего Уэйд воспринимает как своего личного лакея (или старается это показать), а тот из-за дэдпуловой некомпетентности и нежелания следовать планам регулярно огребает - но сменить сферу деятельности не имеет права. Дэдпул помешан на мировом заговоре "Гидры", что Боб успешно использует, чтоб его мотивировать. Это в целом, а в частности тут есть: буйнопомешанная нимфоманка, влюблённая в Дэдпула; Барон Земо с коллекцией еврейских голов, убитый хасидской шляпой; гонка под "ангельской пылью" в угнанной полицейской машине с толстой шлюхой; Таскмастер - женщина; скауты в яме с бешеным барсуком; Кейбл с моноклем вместо кибер-глаза... Если вы до сих пор читаете это, а не побежали разыскивать "Deadpool MAX", то я вас не понимаю.
И да, тут полным-полно секса, непристойностей, закрученных ругательств и потрошения.
Поначалу комикс очень бодрый. Последняя пара глав смотрится скомкано, "злое правительство такое злое" подано как-то слишком в лоб, и обоснуй хромает, но это, как я понимаю, объясняется тем, что комикс решили свернуть достаточно резко, так что финал в последнюю главу буквально впихнули. В остальном же комикс балансирует на границе между малопристойной чёрной комедией и истории об индивидуальном безумии - очень прямолинейной и оттого жёсткой - и о безумии общечеловеческом, полит-социо-экономическом и просто повседневном. Не столь детально продуманная и неоднозначно-глубокая вещь, как "Wade Wilson's War", более энергичная и развлекательная, но концептуально они близки.
Рисунок Кайла Бейкера просто идеально соответствует духу комикса. Иногда он рисует довольно детализованные и близкие к реализму портреты - например, крупные планы Кейбла, - иногда это откровенные шаржи в стиле политической карикатуры - особенно когда речь идёт об эпизодическом "пушечном мясе" или политиках. Его насилие очень энергично, но не графично. Женские прелести нереалистичны (интересно, простится ли мне сравнение с Модильяни?), но более чем соблазнительны. Выразительность лиц отчасти клоунская, но порой также и весьма пробирающая... В некоторых сценах пафоса вполне достанет на самый серьёзный комикс. Короче говоря, Кайл Бейкер - очень разноплановый художник, а это именно то, что нужно такому синтетическому сценарию. Не говоря уж про необычный стиль, лёгкость линий и способность несколькими контурами передать всё, что нужно.
Придётся теперь читать вторую часть, ничего не поделаешь. Первая-то так хороша!..

@темы: благословение Малкава, расчленёнка, трэш, угар и содомия, лубки заморские

---

Рабочие заметки Алоизиуса Брейтхаупта, лист № ...14

Сир подтвердил то, на что я уже решился. Нужно симулировать человечность - так, по крайней мере, я смогу её сохранить, если не выйти из своего нового состояния. Вот только больше общаться с людьми, когда вечером полчаса уходит на косметику чтоб хоть бы не нарушать Маскарад, не так просто.
Кёлт доказал свою полезность больше, чем когда-либо. Мы были правы - сперва Штефан, потом я. Тот клуб связан с Чёрным Змеем, потому что связан со Шварцклиппе. Эта сука Марлен - медсестра. Возможно, поэтому мы не видел тварей, материальных его слуг, на острове. Они - вроде неё - на берегу. Надо бы отыскать её... А потом? Зачем я сегодня так долго открещивался от похода на Шабаш со Штефаном? Потому что не хочу умирать? Да, верно, и он слишком легко ожидает от меня такой услуги. Но не только... Я пытался избежать обоих исходов, хотел и не убивать. Конечно, она чудовище, и, возможно, даже не человек, а своего рода гомункул... Но теперь так сложно стало отличить допустимое от недопустимого. Назвать кого-то нечеловеком и убить - это не из нашего национального прошлого? Во всяком случае лучше бы этого избежать.
Может, Тремеры смогут разобраться, как её пленить. Но доверять таких тварей Тремерам...
Впрочем, теперь это, вероятно, буду решать не я. Массовый побег из Шварцклиппе должен, наконец-то, всем доказать, где корень зла. И все, кто с этим связан - теперь проблема всей Камарильи, всего города. Надеюсь, и Аэнор войдёт в этот список.

@темы: ролевое, нежить немёртвая

---

"Медвежата и барсучки!"

Нормальных людей девушки мучают "Сумерками" - меня, собственно, тоже, но это только цветочки; а ягодки - "Заботливые Мишки 2: Новое поколение".
С франшизой Заботливых Мишек в России, кажется, массы не слишком знакомы, так что вкратце о них. Это милые-милые разноцветные медведи с волшебными эмблемами на животиках, из которых они стреляют своей заботливостью, потому что они, между прочим, заботятся обо всех детях, которым нужна забота. Заботливая забота заботится вся в заботах. Мишки. Вот, теперь, кажется, я передал суть.
То, что формально перед нами часть вторая, не должно никого смущать, поскольку никакого отношения к первой она не имеет, ничего не продолжает и ни с чем не соотносится. Начинается вёс с чистого листа. Медведь Весёлое Сердце и, ммм, лошадка Храброе Сердце (вообще-то True Heart и Noble Heart - о переводе скажем ниже) плывут куда-то на кораблике с мишками-младенцами, на них нападает страшный дракон Злое Сердце (Dark Heart, ясное дело), но их спасает добрая звезда и возносит на небо, где облачная страна с реками, текущими радугой, сердечками из мармелада и всем прочим. Потом действие внезапно переносится в летний лагерь, где девочку Кристен чморят за неуспехи в спорте. Злое Сердце, приняв облик мальчика, обещает ей возможность стать чемпионкой лагеря в обмен на верность ему. Потом он нападает на страну Заботливых Мишек, и Весёлое и Храброе Сердце куда-то уходят... Оставшиеся мишки вырастают и отправляются на помощь Кристен, притворяющейся плачущей в лодке, а Злое Сердце ловит их - пока не переловил всех (мишки скорее заботливые, чем умные). Ну а потом - хэппи-энд и исправление злодея.
Говоря об этом мультике, я чувствую себя несколько неудобно. С одной стороны, он ориентирован на дошколят, поэтому гигантское количество бессмысленных песенок, минимум мотивации и т.д. - это нормально. С другой стороны, тут есть такие сюжетные дыры, которые нельзя допускать в истории для всех возрастных групп: например, упорно попадающие в одну ловушку медвежата, то, что Даркхарт с самого начала знал, где их волшебная страна и мог туда попасть, и просто полная немотивированность регулярных исчезновений "взрослых" медведей, присутствия детей помимо Кристен и многого другого...
Перевод... Гнусавый человек из девяностых то ли угадывал текст, не слушая английской речи, то ли не мог удержать полёт своей фантазии. Имена перевраны все, какие можно (девочку Дон он упорно называет Элси), а о Заботливых Мишках он упорно говорит "медвежата и барсучки", хотя именно барсучков среди них нет ни одного.
В целом, наверное, пятилетним девочкам "Заботливые Мишки 2: Новое поколение" принесут сколько-то приятных минут, но для всех остальных этот мультик - хороший шанс умереть от диабета. Зато теперь я точно убедился, что маленькие пони - маскулинное и взрослое зрелище - по крайней мере, в сравнении с этим.

@темы: трэш, угар и содомия, западная мультипликация разрушает мозг

---

"-Каково будет моё наказание? -Как у всех, наверное. -У всех?! -Ну да - одиночество."

Посмотрел "Земляничную поляну" Ингмара Бергмана. Как это часто со мной бывает при встрече с по-настоящему замечательным и при том очень цельным произведением, я теряюсь, и не знаю, что сказать о нём.
Пожилой врач Исаак Борг - вдовец, живущий лишь в обществе своей экономки и, кажется, даже гордящийся своей нелюдимостью, - впервые за, очевидно, долгое время покидает дом, чтоб получить почётную награду за выслугу лет. Сам этот путь, осознание собственного возраста, встречи в пути и, конечно, посещение проездом памятных мест из прошлого заставляют его переоценить собственную жизнь. Переоценить неутешительным образом, хоть в финале "папаша Исаак" и примиряется с собой и миром.
В сущности, дорога составляет лишь необходимый фон, ту перспективу, из которой мы смотрим назад. на жизнь Исаака, а главное действие - это его сны-воспоминания. Только как много в них воспоминаний?.. Большинство увиденных нами сцен Исаак в реальности не наблюдал и наблюдать не мог - а учитывая такой общий контекст, у меня есть сомнения и по поводу измены жены, за которой Исаак якобы издали наблюдал. Его сны проникнуты двумя темами: во-первых, это сожаление о бездарно прожитой жизни, о собственном одиночестве, воспоминания как каталог потерь, неудач и ошибок (которые Исаак, как он чувствует, продолжает повторять); во-вторых, это навязчивое самооправдание - женщины, которых Исаак потерял, одна за другой обличают собственную слабость и порочность и объясняют измены ему тем, что Исаак слишком замечательный человек, слишком хорош для них... И всё - не ему, в его отсутствие, что придаёт этим словам особую весомость. Я убеждён, что речь идёт не о воспоминаниях, а о фантазиях - собственно, обращённая в прошлое часть снов призвана уравновесить сами сны, пророчащие Исааку бессмысленную смерть в одиночестве.
При этом ничего уникального в Исааке нет, он не расплачивается за какие-то необычайные ошибки, его жизнь, в сущности, банальна. Все прочие персонажи - создающие ту самую перспективу - при всём разнообразии манер, взглядов и жизненных обстоятельств тоже только и делают, что перекладывают ответственность за свою жизненную неудовлетворённость на ближних, избегают решительных шагов или погружаются в сожаления и жалость к себе.
Пожалуй, это и позволяет фильму одновременно быть тёплым, как майский день, и очень страшным.
Снята "Земляничная поляна" замечательно. Сцены сна действительно потрясающе похожи на сон - сценарий, ритм, переходы, идеальный баланс деталей и условности... Вне этих сцен - изящная простота. Все актёры прекрасны - особенно, конечно, Виктор Шёстрём.
Великолепный фильм.

@темы: важнейшим из искусств...