Если выпало в империи родиться, pа неё и умирать придётся вскоре.(c) Сергей Плотов
воскресенье, 20 декабря 2015
суббота, 19 декабря 2015
Если выпало в империи родиться, pа неё и умирать придётся вскоре.(c) Сергей Плотов
Я посмотрел "Star vs. the Forces of Evil", и это официально лучший диснеевский сериал since God knows then. Лучше "Грэвити Фоллз".
Это ярко, сюрреалистично, рандомно и совершенно невероятно.
На случай, если вы как-то пропустили и сериал, и информацию о нём (он вызвал меньше восторженного бурления, чем заслуживает)... Стар Баттерфляй - принцесса волшебного королевства Мьюни, родители которой очень недовольны её гиперактивностью и синдромом дефицита внимания. Тем более, что ёе исполнилось 14, и теперь Стар доверили фамильный волшебный жезл!.. В общем, в качестве последнего предупреждения Стар ссылают на Землю, и она в качестве ученицы по обмену селится в семье Диаз. Стар корефанится со своим ровесником и сожителем Марко и начинает отрываться на Земле, ничуть не пытаясь перевоспитаться или ответственнее относится к магии. Ну и ещё её жезл пытаются отнять монстры из другого измерения, но это так, лёгкая помеха и утренняя разминка.
Думаю, многие понят отличный сериал "Жизнь робота-подростка". У "Стар..." с ним много общего: это фантастическая история про школьницу, повседневная жизнь которой пронизана всякими странными приключениями, но при этом акцент не на них, а на нормальных проблемах типа "как намекнуть однокласснику, что он мне, типа, нравится?". Но этот сериал вышел уже после "Adventure Time" и "Обычного шоу", то есть во времена совершенно нового стандарта рандома.
Этому способствует и образ главной героини. Стар - представительница набравшего в последние годы популярность типажа, к которому принадлежат Мейбл Пайнс и Пинки Пай, например, но она не повторяет их. Несомненно, самое привлекающей внимание - и привлекательной - её чертой является её полное не_соответствие гендерной роли: Стар - волшебная принцесса, она носит милые платья, любит щеночков, использует заклинания в форме сердец, марицпанов и милых нарвалов, но в то же время она любит объезжать диких военнорогов, задонадирательна как Брюс Уиллис (и получает от этого искреннее удовольствие), и это я не говорю про то, как она танцует... Это классно. То же можно сказать и про Марко - мне лично отрадно, что он, с одной стороны, продолжает традицию неуверенных в себе невротических мальчиков-резонеров, а с другой - достаточно веселый и славный, да к тому же каратист.
Вообще галерея персонажей в "Стар..." чудесная. Мои любимцы это принцесса Пони Хед, конечно, Густав, ну и, пожалукй, Дженна... и отчасти Тоффи. Это не говоря про совсем эпизодических персонаженй типа съеденного гигантской сколопендрой продавца в межпространственном молле. Злодеи (для большинства из них это обозначение весьма условно) запоминаются как-то меньше: даже тот же Тоффи ярко и странно раскрывается только в последней серии.
Вообще, про "Стар..." сложно рассказывать - все время хочется сбиться на просто перечисление всех потрясающих идей и образов, которые там задействованы, от щеночков с лазерными глазами до аккумуляторного единорога, от меняющихся символов на щеках Стар до Глоссарика. Мокрые носочки - вообще, боюсь, надолго локальный мем, and I am still not over Евгений Балгоябов.
Вообще чувствуется, что сценаристам очень тесно в формате сериала "Диснея"... и они этот формат в итоге в значительной степени игнорируют. Реакция "Чтоооо?!" появлялась в ходе просмотра не единожды. Если аллегория полового созревания в стиле Кронненберга это ещё хоть на что-то похоже, а несчастный прохожий, явно убитый в первой серии гигантским плотоядным мотыльком, сойдёт за гэг, на который можно не обращать внимания, то целый эпизод, пародирующий День Благодарения буквально как праздник геноцида, отношения четы Диаз, тверкающие чирлидерши Бриттни Вонг, невеста-фея, рука Тоффи... Wow. just wow.
Впрочем, надо оговориться. В сериалле 22 эпизода (12 серий, из которых 10 разделены на пары коротких историй), и их кчество и адекватность несколько разнятся. По-настоящему неудачным я считаю только эпизод про банановую штуку, но и в других были порой неоднозначные моменты, и иногда сериал кажется уж слишком экспирементальным. а ещё есть финальный эпизод, который меняет настроение почти целиком и при этом странее и сложнее для интерпретации, чем финал "NGE"... оба!
Это, впрочем, не мешает "Стар..." быть отличным, нет супер-пупер-отличным сериалом. Серьёзно, это нельзя пропускать.
Это ярко, сюрреалистично, рандомно и совершенно невероятно.
На случай, если вы как-то пропустили и сериал, и информацию о нём (он вызвал меньше восторженного бурления, чем заслуживает)... Стар Баттерфляй - принцесса волшебного королевства Мьюни, родители которой очень недовольны её гиперактивностью и синдромом дефицита внимания. Тем более, что ёе исполнилось 14, и теперь Стар доверили фамильный волшебный жезл!.. В общем, в качестве последнего предупреждения Стар ссылают на Землю, и она в качестве ученицы по обмену селится в семье Диаз. Стар корефанится со своим ровесником и сожителем Марко и начинает отрываться на Земле, ничуть не пытаясь перевоспитаться или ответственнее относится к магии. Ну и ещё её жезл пытаются отнять монстры из другого измерения, но это так, лёгкая помеха и утренняя разминка.
Думаю, многие понят отличный сериал "Жизнь робота-подростка". У "Стар..." с ним много общего: это фантастическая история про школьницу, повседневная жизнь которой пронизана всякими странными приключениями, но при этом акцент не на них, а на нормальных проблемах типа "как намекнуть однокласснику, что он мне, типа, нравится?". Но этот сериал вышел уже после "Adventure Time" и "Обычного шоу", то есть во времена совершенно нового стандарта рандома.
Этому способствует и образ главной героини. Стар - представительница набравшего в последние годы популярность типажа, к которому принадлежат Мейбл Пайнс и Пинки Пай, например, но она не повторяет их. Несомненно, самое привлекающей внимание - и привлекательной - её чертой является её полное не_соответствие гендерной роли: Стар - волшебная принцесса, она носит милые платья, любит щеночков, использует заклинания в форме сердец, марицпанов и милых нарвалов, но в то же время она любит объезжать диких военнорогов, задонадирательна как Брюс Уиллис (и получает от этого искреннее удовольствие), и это я не говорю про то, как она танцует... Это классно. То же можно сказать и про Марко - мне лично отрадно, что он, с одной стороны, продолжает традицию неуверенных в себе невротических мальчиков-резонеров, а с другой - достаточно веселый и славный, да к тому же каратист.
Вообще галерея персонажей в "Стар..." чудесная. Мои любимцы это принцесса Пони Хед, конечно, Густав, ну и, пожалукй, Дженна... и отчасти Тоффи. Это не говоря про совсем эпизодических персонаженй типа съеденного гигантской сколопендрой продавца в межпространственном молле. Злодеи (для большинства из них это обозначение весьма условно) запоминаются как-то меньше: даже тот же Тоффи ярко и странно раскрывается только в последней серии.
Вообще, про "Стар..." сложно рассказывать - все время хочется сбиться на просто перечисление всех потрясающих идей и образов, которые там задействованы, от щеночков с лазерными глазами до аккумуляторного единорога, от меняющихся символов на щеках Стар до Глоссарика. Мокрые носочки - вообще, боюсь, надолго локальный мем, and I am still not over Евгений Балгоябов.
Вообще чувствуется, что сценаристам очень тесно в формате сериала "Диснея"... и они этот формат в итоге в значительной степени игнорируют. Реакция "Чтоооо?!" появлялась в ходе просмотра не единожды. Если аллегория полового созревания в стиле Кронненберга это ещё хоть на что-то похоже, а несчастный прохожий, явно убитый в первой серии гигантским плотоядным мотыльком, сойдёт за гэг, на который можно не обращать внимания, то целый эпизод, пародирующий День Благодарения буквально как праздник геноцида, отношения четы Диаз, тверкающие чирлидерши Бриттни Вонг, невеста-фея, рука Тоффи... Wow. just wow.
Впрочем, надо оговориться. В сериалле 22 эпизода (12 серий, из которых 10 разделены на пары коротких историй), и их кчество и адекватность несколько разнятся. По-настоящему неудачным я считаю только эпизод про банановую штуку, но и в других были порой неоднозначные моменты, и иногда сериал кажется уж слишком экспирементальным. а ещё есть финальный эпизод, который меняет настроение почти целиком и при этом странее и сложнее для интерпретации, чем финал "NGE"... оба!
Это, впрочем, не мешает "Стар..." быть отличным, нет супер-пупер-отличным сериалом. Серьёзно, это нельзя пропускать.
четверг, 17 декабря 2015
Если выпало в империи родиться, pа неё и умирать придётся вскоре.(c) Сергей Плотов
Нарисовано не очень, я знаю, но чем-то меня её взгляд цепляет...
Какая-то незнакомая героиня МЛП, но не это важно!
Imagine two people making love on the unicorn. My life is exectly the opposite of that. (c)
Хентайные персонажи сталкиваются с теми же повседневными трудностями, что ими, только выглядят сексуально в процессе.
Эпплджек и её наливные яблочки.
#AprilO'NeilProblems (SFW, kinda)
Эти груди меня реально ОЧЕНЬ напрягают, но я сосредотачиваюсь на нижних полушариях.
Гильда и какая-то очередная сестра Пинки смотрят на тебя как на не совсем безнадёжный хуец.
А королева Кризалис просто показывает жопу.
А Флаттершай делает невхарактерные селфи.
И просто фурри как вишенка на торте (и как ужасный каламбур).
Какая-то незнакомая героиня МЛП, но не это важно!
Imagine two people making love on the unicorn. My life is exectly the opposite of that. (c)
Хентайные персонажи сталкиваются с теми же повседневными трудностями, что ими, только выглядят сексуально в процессе.
Эпплджек и её наливные яблочки.
#AprilO'NeilProblems (SFW, kinda)
Эти груди меня реально ОЧЕНЬ напрягают, но я сосредотачиваюсь на нижних полушариях.
Гильда и какая-то очередная сестра Пинки смотрят на тебя как на не совсем безнадёжный хуец.
А королева Кризалис просто показывает жопу.
А Флаттершай делает невхарактерные селфи.
И просто фурри как вишенка на торте (и как ужасный каламбур).
среда, 16 декабря 2015
Если выпало в империи родиться, pа неё и умирать придётся вскоре.(c) Сергей Плотов
По случаю я приобрел "Хронографию" Михаила Пселла, так как давно хотел исправить своё вопиющее невежество в византийской истории и культуре. Книга действительно прелюбопытная!
Хотя формально это исторический труд, описывающий всех живших на его памяти (и двух, кого он застал лишь в своём младенчестве) императоров и их правлении, в действительности Пселл сообщает в нём преимущественно о себе. Впрочем, не только, так что погодим пока о Пселле и поговорим все же об истории. Исторический метод Пселла чрезвычайно оригинален: он не просто описывает в первую очередь правителей, а события в стране и их ход их правления - лишь как производную от их личностей. но и, в отличие от, например, Светония, не создаёт и подробных царских биографий с упоминанием всего, совершённого лично ими и обилием сомнительной достоверности анекдотов. Вместо этого Пселл создаёт литературные портреты императоров, на которые нанизывает как события общеимперского значения, так и анекдоты, только постольку, поскольку они иллюстрируют и подтверждают его оценки личных качеств героев.
В результате за пределам Константинополя истории словно бы не существует. Большие военные кампании Пселл описывает одним абзацем, об экономическом положении страны не говорит ничего, но в то же время во всех подробностях описывает лабораторию по изготовлению благовоний для императрицы Феодоры. Кажется, во всей "Хронографии" нет ни одной даты, а последовательность повествования определяется скорее тем, какие качества и свойства натуры того или иного императора Пселл желает сейчас проиллюстрировать, а не хронологией и причинно-следственными связями.
Полагаю, данные свойства делают сей ценный источник настоящим кошмаром для историков. Я же на этом перейду к более заметной и примечательной части "Хронографии", но все же для приличия и себе на память сперва законспектирую исторические данные Пселла. Итак, Василий II был великим монархом, который собирал в казну больше, чем тратил, Константин VIII - человеком легкомысленным и порывистым, Михаил IV - благонамеренный, но болезненный и недостаточно решительный император, Михаил V - лицемерный и злобный временщик, Зоя была красива, любила благовония и мотовство, а Феодора - кротка и благочестива, а также скупа, Константин Мономах - собрание противоречий, император-жизнелюб, который мало понимал, что будет благом для государства, Михаил VI юыл стар, Исаак Комнин - благороден и решителен, но не в меру, Роман IV - самовлюблённый болван, а Михаил VII - "нрав истинно божественного склада, превоходящий известную нам человеческую природу" (конечно, это не потому, что именно он был правителем в момент написания книги!).
Поговорив о этих маловажных персонажах мы можем перейти к главному герою книги - к Михаилу Пселлу.
Образ автора заслоняет здесь всё остальное. Дело не только в пространных отступлениях, дающих Пселлу возможность порассуждать на любые темы, не только в том, что свою роль посла к Исааку Комнину от Михаила Старика он описывает на большем количестве страниц, чем само правление Михаила. Автор не упускает случая похвалить себя. Большую часть жизни он находился при дворе, но при этом не занимал крупных постов и не находился в позиции власти, скорее играя роль почётного академика; тем не менее Пселл подчеркивает, что все императоры восхищались им и с самого начала своего царствования интересовались его советами - даже императоры, которых он считает совершенно негодными. Пселл - человек с потрясающими ораторскими способностями, знаток стратегии и медицины, любитель философии и богословия, человек, подающий неизменно мудрые и благие советы по спасению государства - вот бы только им следовали!.. Так он сам себя описывает.
И в итоге Михаил Пселл - один из самых неприятных исторических персонажей, что я знаю. Его эго бесконечно гипертрофировано и он, при всей своей образованности, не считает нужным это хоть бы маскировать. Он пользовался расположением и бенефициями от императоров, которых теперь поносит, и (вопреки заявленной им установке на сугубую объективность) без меры превозносит императора, от чьих милостей живёт теперь. Он признаёт, что принял постриг только чтоб избежать возможной опалы при дворе и мельком критикует монахов, но при этом подчеркивает, что "избрал блаженный путь" и "выбрал лучшее" - хотя и года, кажется, не прожил в монастыре. По сути, Пселл, не сознавая этого, рисует себя в образе карикатурного вельможи с идеально гнущимся хребтом, без принципов и без какой-либо стремлений кроме хорошего места у кошмушки и, опять-таки, почесывания своего эго.
Очень интересная и познавательная книга с ярким главным персонажем! Всем рекомендую. Теперь бы взяться хотя бы за Никиту Хониата...
Хотя формально это исторический труд, описывающий всех живших на его памяти (и двух, кого он застал лишь в своём младенчестве) императоров и их правлении, в действительности Пселл сообщает в нём преимущественно о себе. Впрочем, не только, так что погодим пока о Пселле и поговорим все же об истории. Исторический метод Пселла чрезвычайно оригинален: он не просто описывает в первую очередь правителей, а события в стране и их ход их правления - лишь как производную от их личностей. но и, в отличие от, например, Светония, не создаёт и подробных царских биографий с упоминанием всего, совершённого лично ими и обилием сомнительной достоверности анекдотов. Вместо этого Пселл создаёт литературные портреты императоров, на которые нанизывает как события общеимперского значения, так и анекдоты, только постольку, поскольку они иллюстрируют и подтверждают его оценки личных качеств героев.
В результате за пределам Константинополя истории словно бы не существует. Большие военные кампании Пселл описывает одним абзацем, об экономическом положении страны не говорит ничего, но в то же время во всех подробностях описывает лабораторию по изготовлению благовоний для императрицы Феодоры. Кажется, во всей "Хронографии" нет ни одной даты, а последовательность повествования определяется скорее тем, какие качества и свойства натуры того или иного императора Пселл желает сейчас проиллюстрировать, а не хронологией и причинно-следственными связями.
Полагаю, данные свойства делают сей ценный источник настоящим кошмаром для историков. Я же на этом перейду к более заметной и примечательной части "Хронографии", но все же для приличия и себе на память сперва законспектирую исторические данные Пселла. Итак, Василий II был великим монархом, который собирал в казну больше, чем тратил, Константин VIII - человеком легкомысленным и порывистым, Михаил IV - благонамеренный, но болезненный и недостаточно решительный император, Михаил V - лицемерный и злобный временщик, Зоя была красива, любила благовония и мотовство, а Феодора - кротка и благочестива, а также скупа, Константин Мономах - собрание противоречий, император-жизнелюб, который мало понимал, что будет благом для государства, Михаил VI юыл стар, Исаак Комнин - благороден и решителен, но не в меру, Роман IV - самовлюблённый болван, а Михаил VII - "нрав истинно божественного склада, превоходящий известную нам человеческую природу" (конечно, это не потому, что именно он был правителем в момент написания книги!).
Поговорив о этих маловажных персонажах мы можем перейти к главному герою книги - к Михаилу Пселлу.
Образ автора заслоняет здесь всё остальное. Дело не только в пространных отступлениях, дающих Пселлу возможность порассуждать на любые темы, не только в том, что свою роль посла к Исааку Комнину от Михаила Старика он описывает на большем количестве страниц, чем само правление Михаила. Автор не упускает случая похвалить себя. Большую часть жизни он находился при дворе, но при этом не занимал крупных постов и не находился в позиции власти, скорее играя роль почётного академика; тем не менее Пселл подчеркивает, что все императоры восхищались им и с самого начала своего царствования интересовались его советами - даже императоры, которых он считает совершенно негодными. Пселл - человек с потрясающими ораторскими способностями, знаток стратегии и медицины, любитель философии и богословия, человек, подающий неизменно мудрые и благие советы по спасению государства - вот бы только им следовали!.. Так он сам себя описывает.
И в итоге Михаил Пселл - один из самых неприятных исторических персонажей, что я знаю. Его эго бесконечно гипертрофировано и он, при всей своей образованности, не считает нужным это хоть бы маскировать. Он пользовался расположением и бенефициями от императоров, которых теперь поносит, и (вопреки заявленной им установке на сугубую объективность) без меры превозносит императора, от чьих милостей живёт теперь. Он признаёт, что принял постриг только чтоб избежать возможной опалы при дворе и мельком критикует монахов, но при этом подчеркивает, что "избрал блаженный путь" и "выбрал лучшее" - хотя и года, кажется, не прожил в монастыре. По сути, Пселл, не сознавая этого, рисует себя в образе карикатурного вельможи с идеально гнущимся хребтом, без принципов и без какой-либо стремлений кроме хорошего места у кошмушки и, опять-таки, почесывания своего эго.
Очень интересная и познавательная книга с ярким главным персонажем! Всем рекомендую. Теперь бы взяться хотя бы за Никиту Хониата...
вторник, 15 декабря 2015
Если выпало в империи родиться, pа неё и умирать придётся вскоре.(c) Сергей Плотов
Возможно, вы знаете, кто такой Говард Утка. А куда вероятнее, что нет. Или, может быть, вы знаете его как персонажа странноватого фильма Джорджа Лукаса (того, к которому нет шести продолжений) - а если не знаете, то посмотрите же скорее этот обзор! Или вы знаете, что в "Стражах Галактики" после финальных титров показали какого-то диснеевского селезня.
Так или иначе, на самом деле Говард Утка - не слишком известный, но почтенный персонаж Marvel, созданный, когда Бронзовый Век Комиксов снизил градус трэша и повысил уровень серьёзности в мейнстриме комиксов... что стало причиной появления первых осознанно трэшовых, пародийных и сатирических персонажей. Однажды их ряды пополнил Дэдпул, но одним из первых был Говард Утка - антропоморфный смелезень средних лет из измерения, где все - утки, который не может найти путь домой и вынужден адаптироватья к жизни среди безволосых обезьян.
Он частный детектив (иногда), он супергерой (изредка), он владеет кряк-фу (потому что да, такие каламбуры обязательны), и новейший комикс про него издали на той неделе в России.
"Говард Утка. Какого гуся" - прошу!
Этот комикс - глобальный кроссовер, включающий Стражей Галактики, Женщину-Халка, доктора Стрэнджа, тётю Мэй - и это лишь на главных ролях. Но у Говарда есть и постоянная спутница, не взятая ни из каких других комиксов, оригинальная... и являющая собой, как я стопроцентно уверен, оммаж Нилу Гейману. Судите сами: она темнокожая, панко-готически-неформальная, при этом выступает голосом разума и позитива для главного героя, и так далее. И она совершенно очаровательная, кстати!
Юмор "Говарда Утки" уморителен. Комикс переполнен шутками для гиков, отсылками разной степени обскурности, но также тут есть и просто отличные диалоги, какие с гордостью включили бы в свои фильмы Кевин Смит или Вуди Аллен.
Рисунок Чипа Здарски так же хорош, как и его сценарий. Простая раскраска и довольно детальная прорисовка, очень выразительные лица, и даже боевые сцены круты!
"Какого гуся" - только первый том в серии новых приключений Говарда, но его вполне можно читать как самостоятельную историю. Что я и настоятельно советую всем и каждому.
Так или иначе, на самом деле Говард Утка - не слишком известный, но почтенный персонаж Marvel, созданный, когда Бронзовый Век Комиксов снизил градус трэша и повысил уровень серьёзности в мейнстриме комиксов... что стало причиной появления первых осознанно трэшовых, пародийных и сатирических персонажей. Однажды их ряды пополнил Дэдпул, но одним из первых был Говард Утка - антропоморфный смелезень средних лет из измерения, где все - утки, который не может найти путь домой и вынужден адаптироватья к жизни среди безволосых обезьян.
Он частный детектив (иногда), он супергерой (изредка), он владеет кряк-фу (потому что да, такие каламбуры обязательны), и новейший комикс про него издали на той неделе в России.
"Говард Утка. Какого гуся" - прошу!
Этот комикс - глобальный кроссовер, включающий Стражей Галактики, Женщину-Халка, доктора Стрэнджа, тётю Мэй - и это лишь на главных ролях. Но у Говарда есть и постоянная спутница, не взятая ни из каких других комиксов, оригинальная... и являющая собой, как я стопроцентно уверен, оммаж Нилу Гейману. Судите сами: она темнокожая, панко-готически-неформальная, при этом выступает голосом разума и позитива для главного героя, и так далее. И она совершенно очаровательная, кстати!
Юмор "Говарда Утки" уморителен. Комикс переполнен шутками для гиков, отсылками разной степени обскурности, но также тут есть и просто отличные диалоги, какие с гордостью включили бы в свои фильмы Кевин Смит или Вуди Аллен.
Рисунок Чипа Здарски так же хорош, как и его сценарий. Простая раскраска и довольно детальная прорисовка, очень выразительные лица, и даже боевые сцены круты!
"Какого гуся" - только первый том в серии новых приключений Говарда, но его вполне можно читать как самостоятельную историю. Что я и настоятельно советую всем и каждому.
понедельник, 14 декабря 2015
Если выпало в империи родиться, pа неё и умирать придётся вскоре.(c) Сергей Плотов
«Когда другие народы предложили уступить ему города, воинские отряды и саму родину и предпочли переселиться в другие места, он [Исаак I Комнин] этого не допустил и велел им жить по-прежнему, и сделал это не из зависти к Ромейской державе, расширяющей пределы, а потому, что знал, сколько для этих новых приобретений потребуется и денег, и доблестных воинов, и необходимых запасов, и что если всего этого нет, прибыль может обернуться убытком.»
Михаил Пселл, "Хронография"
#крымнаш
Михаил Пселл, "Хронография"
#крымнаш
воскресенье, 13 декабря 2015
Если выпало в империи родиться, pа неё и умирать придётся вскоре.(c) Сергей Плотов
суббота, 12 декабря 2015
Если выпало в империи родиться, pа неё и умирать придётся вскоре.(c) Сергей Плотов
То самое готэмское безумие, которого часто недостаёт Женщине-Кошке.
Дети Локи да Хугин с Мунином.
Да, я почти не могу проигнорировать этого художника. Зрелые human!пони - это ня!
У кого-нибудь тут есть фобия больниц? Нет? Ну так мы вам устроим!
Дедушка Нургл и его маленькие осклизлые друзья.
Жуткая и правильно неканоничная гарпия.
Одна из самых выразительных команд героев/злодеев, что я видел...
Милый улыбчивый крабик.
Эпичный постер с Годзиллой
Красивый поцелуй. Мне нравятся линии, кстати.
Дети Локи да Хугин с Мунином.
Да, я почти не могу проигнорировать этого художника. Зрелые human!пони - это ня!
У кого-нибудь тут есть фобия больниц? Нет? Ну так мы вам устроим!
Дедушка Нургл и его маленькие осклизлые друзья.
Жуткая и правильно неканоничная гарпия.
Одна из самых выразительных команд героев/злодеев, что я видел...
Милый улыбчивый крабик.
Эпичный постер с Годзиллой
Красивый поцелуй. Мне нравятся линии, кстати.
среда, 09 декабря 2015
Если выпало в империи родиться, pа неё и умирать придётся вскоре.(c) Сергей Плотов
09.12.2015 в 10:29
Пишет Disk D:ДА
Я обожаю людей немного за другие вещи, но и это тоже превосходно
Люди прекрасны
URL записи
URL записиЯ обожаю людей немного за другие вещи, но и это тоже превосходно
Люди прекрасны
09.12.2015 в 09:34
Пишет стотыщ проблем:09.12.2015 в 06:53
Пишет Ханна Нираи:Видела эту дискуссию на тумбе. Она прекрасна как рассвет. Хорошо, что её перевели <3
URL записи09.12.2015 в 03:42
Пишет wizjer:Это настолько отличная идея, что должна быть и у меня в дневничке тоже :] Я тоже гораздо чаще встречала фантастику, где человечество тащилось среди аутсайдеров.
URL записи08.12.2015 в 13:55
Пишет irvitzer:Humanity Fuck Yeah!
Продолжаю переводить... всякое. На этот раз дискуссия с тамблера, показавшаяся занятной.
Длиннопост, многабуков. Перевод упомянутого в начале рассказа «Они сделаны из мяса» есть здесь.
Читать дальше >>>
URL записиПродолжаю переводить... всякое. На этот раз дискуссия с тамблера, показавшаяся занятной.
Длиннопост, многабуков. Перевод упомянутого в начале рассказа «Они сделаны из мяса» есть здесь.
Читать дальше >>>
Какой же редкостный bullshit.
В большинстве фантастических и фентезийных произведений, что я знаю, люди - доминирующий вид, создавший империю или федерацию, зачастую, на местах обитания более древних цивилизаций. Да, они в большинстве случаев самые "обычные" - то есть другие расы сильнее людей, умнее людей, живучее людей (но также и тупее людей, слабее людей, подлее людей, уродливей людей). Но почему это так? Ну, во-первых. в большинстве книг и фильмов фокальный персонаж - человек, поэтому и отсчёт идёт от него (а для человека именно человеческое - норма, даже енсли для прочих он суперкрут). Во-вторых... вы никогда не задумывались, что о нашей культуре говорит то, что мы говорим "у негроидов полные губы", а не "у кавказоидов тонкие губы"? Вот-вот.
Кстати, усреднённость и доминирование зачастую рассматриваются как уникальность. и иные расы часто с непониманием, отвращением или священным трепетом вопрошают - почему?! как вам это удаётся?!
Зачастую человек в фантастике представлен гармоничным и уравновешенным, а иные расы - что вполне логично - представляют некоторую карикатуру, изображают экстремумы и, соответственно, варианты развития. В общем, человек - мера всех вещей.
Далее. Всё описанное уже имеет место быть, а возбужденные товарищи занимаются изобретением велосипеда (кривого, к тому же). Так, в классическом и заложившем основы космооперы цикле Эдгара Райса Берроуза о Барсуме главный герой-землянин на этой планете (то есть на Марсе) превосходит всех физической силой и крепостью, так как марсиане развивались в условиях более низкой гравитации, их кости более хрупки, а мышцы рассчитаны на меньшую нагрузку. В рассказе Роберта Шекли "Что в нас заложено" буквально описаны кислотная слюна и разрушительные звуки человеческого голоса. А вопрос о влиянии на человечество его эволюционных предков раскрыт в прекрасном рассказе Лео Каганова "Эпос хищника"...
Тупость и ограниченность людей из интернета так даёт мне силы жить!
воскресенье, 06 декабря 2015
Если выпало в империи родиться, pа неё и умирать придётся вскоре.(c) Сергей Плотов
by 良い岩の日
среда, 02 декабря 2015
Если выпало в империи родиться, pа неё и умирать придётся вскоре.(c) Сергей Плотов
HOT. Hot-hot-hot. От стека до взгляда, от плаката до формы ягодиц.
Та противоречивая дама из MGS.
И да, опять эльфийки в онсэне.
А мне нравится такой постканон. Нужно больше порно с Алисой Селезневой!
Не знаю, кто эти женщины, но они явно хорошо проводят время.
Это глупо, я знаю, но... Ээээ... У меня нет оправданий.
Это ещё более глупо... Кстати, кто объяснит мне, как красное платье решит проблему?
Вот так должно происходить современное противостояние героев и злодеев! Власть соцсетям!
Отличный напиток, я б приобрел несколько бутылей!..
Я сперва удивлялся количеству новых фанартов по миру Барсума, которые появляются постоянно, а потом узнал, что про Дею Торис выходит комикс.
Та противоречивая дама из MGS.
И да, опять эльфийки в онсэне.
А мне нравится такой постканон. Нужно больше порно с Алисой Селезневой!
Не знаю, кто эти женщины, но они явно хорошо проводят время.
Это глупо, я знаю, но... Ээээ... У меня нет оправданий.
Это ещё более глупо... Кстати, кто объяснит мне, как красное платье решит проблему?
Вот так должно происходить современное противостояние героев и злодеев! Власть соцсетям!
Отличный напиток, я б приобрел несколько бутылей!..
Я сперва удивлялся количеству новых фанартов по миру Барсума, которые появляются постоянно, а потом узнал, что про Дею Торис выходит комикс.
вторник, 01 декабря 2015
Если выпало в империи родиться, pа неё и умирать придётся вскоре.(c) Сергей Плотов
Я дочитал сборник латиноамериканской фантастики под общим заглавием "Книга песчинок" и должен сказать, что это новое для меня литературное направление осткавило достаточно приятные впечатления. Ни с кем из представленных в сборнике авторов я до этог8о момента не был знаком (хотя о многих, конечно, немало слыхал), поэтому впечатления мои сформированы полностью составителями сборника, и если они однобоки - вините их. Пишу не про всех, сборник велик, а про так или иначе запомнившихся.
Рубен Дарио находится где-то между Шериданом ле Фаню и По, в том числе и в плане баланса мистицизма и такого, более брутального, как бы реалистического ужасного. Основная тема, как водится, конечно же мертвецы и смерть как явление. Меня заинтересовал рассказ "Таинственная смерть брата Педро" - специфический пред-лавкрафтовский сюжет из той эпохи, когда достижения науки ещё легко сопрягали с мистикой и метафизикой; его наивность (или всё-таки пародийность?) только делает рассказ и его замысел ещё любопытнее.
"Белое поместье" Клементе Пальмы - один из наиболее впечатливших меня рассказов сборника, который я настоятельно рекомендую. Это уже работа между По и Лавкрафтом, что-то вроде истории о том, как Рэндольф Картер женился на Лигейе; рассказ уже не только и не столько о загадке смерти, но и о сомнительном статусе реальности, о безумии не то субъективном. а не то объективном, мироустроительном. Рассказ отлично написан, а финал... боже мой!
Рассказы Мигеля Анхеля Астуриаса очень фольклорные, такого уровня вне-интеллектуальной архетипичности, которого в литературе удаётся достичь очень редко. Я такие вещи очень люблю. "Хуан Круготвор" - практически готовый миф, его не получается (да и не хочется) дешифровать и ни к чему свести, ни к какой аллегории и объяснению.
На удивление, Борхес не произвёл на меня такого сильного впечатления, как я ожидал. Его проза нравится мне - но не трогает; наверное, она слишком рассудочная, прочитал рассказ - и остаётся только сказать "ну, интересная идея". Кажется, будто эту идею тебе, ну, просто пересказали. Поэтому больше всего мне понравились рассказы, которые именно и являются пересказами идей, в которых нет сюжета, персонажа и которые не пытаются оказать непосредственное художественное воздействие на читателя: "Лотерея в Вавилоне", "Секта тридцати", "Секта Феникса" и особенно "Сообщение Броуди". Чёрт, эти культурологически-этнографические образы так и тянет использовать...
Мне понравились работы Алехо Карпентьера. Рассказы, представленные в сборнике, впрочем, довольно ощутимо различаются. "Возвращение к истокам" - потрясающе замысленная обратная перспектива человеческой жизни, в равной степени прекрасно написанная и впечатляющая своим посланием. "Богоизбранные" - гораздо более лёгкий и прямолинейный, но греющий мои религиоведческие интересы рассказ.
Рубен Дарио находится где-то между Шериданом ле Фаню и По, в том числе и в плане баланса мистицизма и такого, более брутального, как бы реалистического ужасного. Основная тема, как водится, конечно же мертвецы и смерть как явление. Меня заинтересовал рассказ "Таинственная смерть брата Педро" - специфический пред-лавкрафтовский сюжет из той эпохи, когда достижения науки ещё легко сопрягали с мистикой и метафизикой; его наивность (или всё-таки пародийность?) только делает рассказ и его замысел ещё любопытнее.
"Белое поместье" Клементе Пальмы - один из наиболее впечатливших меня рассказов сборника, который я настоятельно рекомендую. Это уже работа между По и Лавкрафтом, что-то вроде истории о том, как Рэндольф Картер женился на Лигейе; рассказ уже не только и не столько о загадке смерти, но и о сомнительном статусе реальности, о безумии не то субъективном. а не то объективном, мироустроительном. Рассказ отлично написан, а финал... боже мой!
Рассказы Мигеля Анхеля Астуриаса очень фольклорные, такого уровня вне-интеллектуальной архетипичности, которого в литературе удаётся достичь очень редко. Я такие вещи очень люблю. "Хуан Круготвор" - практически готовый миф, его не получается (да и не хочется) дешифровать и ни к чему свести, ни к какой аллегории и объяснению.
На удивление, Борхес не произвёл на меня такого сильного впечатления, как я ожидал. Его проза нравится мне - но не трогает; наверное, она слишком рассудочная, прочитал рассказ - и остаётся только сказать "ну, интересная идея". Кажется, будто эту идею тебе, ну, просто пересказали. Поэтому больше всего мне понравились рассказы, которые именно и являются пересказами идей, в которых нет сюжета, персонажа и которые не пытаются оказать непосредственное художественное воздействие на читателя: "Лотерея в Вавилоне", "Секта тридцати", "Секта Феникса" и особенно "Сообщение Броуди". Чёрт, эти культурологически-этнографические образы так и тянет использовать...
Мне понравились работы Алехо Карпентьера. Рассказы, представленные в сборнике, впрочем, довольно ощутимо различаются. "Возвращение к истокам" - потрясающе замысленная обратная перспектива человеческой жизни, в равной степени прекрасно написанная и впечатляющая своим посланием. "Богоизбранные" - гораздо более лёгкий и прямолинейный, но греющий мои религиоведческие интересы рассказ.
Если выпало в империи родиться, pа неё и умирать придётся вскоре.(c) Сергей Плотов
воскресенье, 29 ноября 2015
Если выпало в империи родиться, pа неё и умирать придётся вскоре.(c) Сергей Плотов
суббота, 28 ноября 2015
Если выпало в империи родиться, pа неё и умирать придётся вскоре.(c) Сергей Плотов
Это не Марио, которого заслуживает эта принцесса, но это Марио, который ей нужен.
Арт старый-старый конечно, но сейчас мне попался очень под настроение. Дети, это Смерть. Смерть, это дети. Скоро вы познакомитесь ближе.
Мне нравится этот рот на типичном драконьем теле! ^^
My childhood is gonna get raaaaaped!
Это прям хорошие вещи, оформленные в другие хорошие вещи! Отаку-пони-фест! Восторг!
...теперь я пишу в голове фанфик на этот фанарт.
Я не читал, но романтический типаж такой романтический.
Давно тут не было дайкайдзю и похожих штук...
Пожалуй, лучший призрак в «Экстремальных охотниках»
Арт старый-старый конечно, но сейчас мне попался очень под настроение. Дети, это Смерть. Смерть, это дети. Скоро вы познакомитесь ближе.
Мне нравится этот рот на типичном драконьем теле! ^^
My childhood is gonna get raaaaaped!
Это прям хорошие вещи, оформленные в другие хорошие вещи! Отаку-пони-фест! Восторг!
...теперь я пишу в голове фанфик на этот фанарт.
Я не читал, но романтический типаж такой романтический.
Давно тут не было дайкайдзю и похожих штук...
Пожалуй, лучший призрак в «Экстремальных охотниках»
четверг, 26 ноября 2015
Если выпало в империи родиться, pа неё и умирать придётся вскоре.(c) Сергей Плотов
Фильм Марины де Ван "Dark Touch" (почему-то ставший в русском прокате "Поцелуй мамочку на ночь") - это картина на пересечении ужасов и артхауса, страдающая от дисбаланса этих жанров.
Семья Ним недавно переехала вновь в какой-то маленький городок (или даже большую деревню), где проводили время, когда девочка была маленькой, и поселились неподалёку от дома своих друзей. Однажды к этим друзьям, Нат и Лукасу, ночью прибегает Ним, израненная и рыдающая. У неё прокушен язык, и девочка не может толком объяснить, что происходит, так что взрослые, конечно, звонят её родителям, которые быстро приезжают и объясняют, что девочка никак не может освоиться на новом месте и думает, что с их домом что-то не так, а поранилась, наверное, когда бежала ночью через лесок. Ним действительно боится своего дома, но вряд ли это главная причина её побега - о чём Нат и Лукасу мог бы сказать, например, рубец от врезавшейся в детское запястье верёвки... В одну из следующих ночей, после того, как мама и папа пожелали Ним спокойной ночи, дом действительно бунтует и убивает их обоих, и Ним оказывается единственной чудом выжившей в пожаре. Пока ей не подыщут опекунов, Нат настаивает на том, чтоб взять дочь друзей семьи к себе - отчасти и потому, что её собственная старшая дочь умерла пару лет назад, и женщина так с этим и не смирилась. Но с Ним непросто - она дичится, часто пугается взрослых и не выносит прикосновений; Нат, Лукас и школьный психолог все списывают на травму от жестокого убийства родителей, но, конечно, это - не главная травма в жизни девочки...
"Кэрри" - что роман, что, тем более, фильм де Пальмы - несмотря на присутствие и важность образа жестокого родителя, не очень раскрывала тему child abuse. Героиня была слишком взрослой, да и все темы, связанные с сексуальностью, были вынесены из семьи и вращались вокруг её сверстников. "Dark Touch" - как бы попытка исправить этот недочёт; фильм явственно вдохновлён "Кэрри" и к ней отсылает, но сосредоточен именно на том, как разрушительно влияет насилие на ребёнка. Кажется неслучайным и вполне разумным, что родители Ним гибнут почти в самом начале фильма и что нам просто дают понять, чем была жизнь Ним, а не показывают в красках, - Марина де Ван явно рассчитывает на зрителя, которого не надо отдельно убеждать, что насиловать свою дочь и тушить об неё сигареты - плохо. Главное - что происходит с девочкой потом. Ним оказывается в нормальной семье, где к ней относятся с подчеркнутым вниманием и заботой, но от каждого проявления нежности она трясется, от громкого голоса вздрагивает, при виде ремня - просто лежащего на полу - впадает в истерику. Она отказывается мыться, а когда Нат настаивает и решает помочь девочке, рыдает. Приёмная семья не может понять, в чем беда, а для ним всё, буквально всё - эмблема насилия или прелюдия к нему. и именно об этом, как кажется поначалу, фильм - о том, как сложно реабилитироваться после такого опыта, как много труда и любви нужно, чтоб залечить такие раны, да и можно ли их залечить вообще?.. Я ожидал, что фильм продолжи развиваться в таком медленном ритме, с акцентом на психологию и бытовые сцены, пока в финале Ним не убьёт свою новую семью, не справившись со страхом (думаю, вполне можно раскрыть секрет Полишинеля - её родителей не дом убил)...
А потом в середине фильма всё катится под гору.
Некоторые вопросы "Dark Touch" вызывал и до того, но для меня водоразделом стала сцена дня рождения. Во-первых, простите, но я не верю в девочек, так играющих в куклы, это просто слишком нарочито. Во-вторых, перелом в личности Ним, произошедший после этой сцены, не раскрыт и плохо обоснован, а потому необоснованным выглядит и всё дальнейшее. Особенно неудачным вышел финал: так навязчиво тыкать мораль фильма зрителю в лицо - это и вообще-то дурновкусие, а когда сцена ещё и выбивается из стилистики произведения в целом...
Режиссёр, как мне кажется, очень хотела (или считала почему-то необходимым) включить в "Dark Touch" элементы мистики, и побольше, причём именно на уровне кинематографических приёмов, результатом чего и стал нелепый финал с неморгающими детьми, сидящими при свечах. Проблема в том, что данному фильму этот мистицизм совершенно не нужен (напротив, его козырь - бытовая атмосфера даже в сценах применения телекинеза), а сама де Ван явно с таким стилем не умеет работать. От этого даже задолго до финала в фильме возникают странные, неорганичные элементы, которые явно должны что-то значить, но не значат ничего и лишь смущают зрителя. Например, двойняшки, которых позже спасает Нит, в первых нескольких сценах сняты так, будто только она их видит, будто они появляются из ниоткуда и исчезают в никуда, и я всерьёз поначалу думал, что это привидения. Также в некоторых сценах не очень понятно, что должна означать работа с цветом, хотя кадр обработан очень нарочито. Или очевидный акцент на теме младенцев и, по видимости, страха Нив перед ними, который тоже в итоге не "выстреливает"... Все это были бы простительные, впрочем, недочёты, если в финале "Dark Touch" не свёлся бы к ним целиком.
Актёрские работы в "Dark Touch" крепкие, ничья игра особенно не запоминается, но все актёры в своих ролях выглядят достоверно. Мисси Китинг очень достойно справилась с непростой ролью запуганного, морально искалеченного ребёнка. Правда, Нат и Люси как-то уж очень резко срываются в раздражении на крик, при том, что они вроде как понимающие родители, но это скорее не недочёт Марселлы Планкетт и Падрейка Делани, а, опять таки, не в меру прямолинейные режиссёрские установки.
Сцены с телекинезом в "Dark Touch" поставлены хорошо, в особенности собственно сцены смертей. Гибель родителей Нит подана и страшно, и напряжённо, и до мерзости графично, а кроме того, там несколько достаточно небанальных решений. Вообще спецэффекты простые, но не лишенные очарования, ничего большего этому фильму и не надо.
Я бы очень хотел посмотреть "Dark Touch", вторая половина которого будет адекватна первой. Пока же у нас есть фильм, который не до конца понял, чем он хочет быть...
Семья Ним недавно переехала вновь в какой-то маленький городок (или даже большую деревню), где проводили время, когда девочка была маленькой, и поселились неподалёку от дома своих друзей. Однажды к этим друзьям, Нат и Лукасу, ночью прибегает Ним, израненная и рыдающая. У неё прокушен язык, и девочка не может толком объяснить, что происходит, так что взрослые, конечно, звонят её родителям, которые быстро приезжают и объясняют, что девочка никак не может освоиться на новом месте и думает, что с их домом что-то не так, а поранилась, наверное, когда бежала ночью через лесок. Ним действительно боится своего дома, но вряд ли это главная причина её побега - о чём Нат и Лукасу мог бы сказать, например, рубец от врезавшейся в детское запястье верёвки... В одну из следующих ночей, после того, как мама и папа пожелали Ним спокойной ночи, дом действительно бунтует и убивает их обоих, и Ним оказывается единственной чудом выжившей в пожаре. Пока ей не подыщут опекунов, Нат настаивает на том, чтоб взять дочь друзей семьи к себе - отчасти и потому, что её собственная старшая дочь умерла пару лет назад, и женщина так с этим и не смирилась. Но с Ним непросто - она дичится, часто пугается взрослых и не выносит прикосновений; Нат, Лукас и школьный психолог все списывают на травму от жестокого убийства родителей, но, конечно, это - не главная травма в жизни девочки...
"Кэрри" - что роман, что, тем более, фильм де Пальмы - несмотря на присутствие и важность образа жестокого родителя, не очень раскрывала тему child abuse. Героиня была слишком взрослой, да и все темы, связанные с сексуальностью, были вынесены из семьи и вращались вокруг её сверстников. "Dark Touch" - как бы попытка исправить этот недочёт; фильм явственно вдохновлён "Кэрри" и к ней отсылает, но сосредоточен именно на том, как разрушительно влияет насилие на ребёнка. Кажется неслучайным и вполне разумным, что родители Ним гибнут почти в самом начале фильма и что нам просто дают понять, чем была жизнь Ним, а не показывают в красках, - Марина де Ван явно рассчитывает на зрителя, которого не надо отдельно убеждать, что насиловать свою дочь и тушить об неё сигареты - плохо. Главное - что происходит с девочкой потом. Ним оказывается в нормальной семье, где к ней относятся с подчеркнутым вниманием и заботой, но от каждого проявления нежности она трясется, от громкого голоса вздрагивает, при виде ремня - просто лежащего на полу - впадает в истерику. Она отказывается мыться, а когда Нат настаивает и решает помочь девочке, рыдает. Приёмная семья не может понять, в чем беда, а для ним всё, буквально всё - эмблема насилия или прелюдия к нему. и именно об этом, как кажется поначалу, фильм - о том, как сложно реабилитироваться после такого опыта, как много труда и любви нужно, чтоб залечить такие раны, да и можно ли их залечить вообще?.. Я ожидал, что фильм продолжи развиваться в таком медленном ритме, с акцентом на психологию и бытовые сцены, пока в финале Ним не убьёт свою новую семью, не справившись со страхом (думаю, вполне можно раскрыть секрет Полишинеля - её родителей не дом убил)...
А потом в середине фильма всё катится под гору.
Некоторые вопросы "Dark Touch" вызывал и до того, но для меня водоразделом стала сцена дня рождения. Во-первых, простите, но я не верю в девочек, так играющих в куклы, это просто слишком нарочито. Во-вторых, перелом в личности Ним, произошедший после этой сцены, не раскрыт и плохо обоснован, а потому необоснованным выглядит и всё дальнейшее. Особенно неудачным вышел финал: так навязчиво тыкать мораль фильма зрителю в лицо - это и вообще-то дурновкусие, а когда сцена ещё и выбивается из стилистики произведения в целом...
Режиссёр, как мне кажется, очень хотела (или считала почему-то необходимым) включить в "Dark Touch" элементы мистики, и побольше, причём именно на уровне кинематографических приёмов, результатом чего и стал нелепый финал с неморгающими детьми, сидящими при свечах. Проблема в том, что данному фильму этот мистицизм совершенно не нужен (напротив, его козырь - бытовая атмосфера даже в сценах применения телекинеза), а сама де Ван явно с таким стилем не умеет работать. От этого даже задолго до финала в фильме возникают странные, неорганичные элементы, которые явно должны что-то значить, но не значат ничего и лишь смущают зрителя. Например, двойняшки, которых позже спасает Нит, в первых нескольких сценах сняты так, будто только она их видит, будто они появляются из ниоткуда и исчезают в никуда, и я всерьёз поначалу думал, что это привидения. Также в некоторых сценах не очень понятно, что должна означать работа с цветом, хотя кадр обработан очень нарочито. Или очевидный акцент на теме младенцев и, по видимости, страха Нив перед ними, который тоже в итоге не "выстреливает"... Все это были бы простительные, впрочем, недочёты, если в финале "Dark Touch" не свёлся бы к ним целиком.
Актёрские работы в "Dark Touch" крепкие, ничья игра особенно не запоминается, но все актёры в своих ролях выглядят достоверно. Мисси Китинг очень достойно справилась с непростой ролью запуганного, морально искалеченного ребёнка. Правда, Нат и Люси как-то уж очень резко срываются в раздражении на крик, при том, что они вроде как понимающие родители, но это скорее не недочёт Марселлы Планкетт и Падрейка Делани, а, опять таки, не в меру прямолинейные режиссёрские установки.
Сцены с телекинезом в "Dark Touch" поставлены хорошо, в особенности собственно сцены смертей. Гибель родителей Нит подана и страшно, и напряжённо, и до мерзости графично, а кроме того, там несколько достаточно небанальных решений. Вообще спецэффекты простые, но не лишенные очарования, ничего большего этому фильму и не надо.
Я бы очень хотел посмотреть "Dark Touch", вторая половина которого будет адекватна первой. Пока же у нас есть фильм, который не до конца понял, чем он хочет быть...
среда, 25 ноября 2015
Если выпало в империи родиться, pа неё и умирать придётся вскоре.(c) Сергей Плотов
Технически тут ничего такого не происходит, но лично мне так кристально ясно, что вот-вот произойдёт такое!..
Если вы сможете проигнорировать стрёмную губку, то арт вполне горячий.
Несколько милейших пин-апов с Велмой Динкли.
У ведьмы дико стильное бельишко.
Линкль (official fem!Линк). Иногда нам нужны просто эльфячьи сиськи без излишеств.
Аполлон и Гиацинт, все по канону.
Не ожидал от этого художника такой темы... Разумеется, это приятный сюрприз. И на арте тоже сюрприз, хм-хм.
Прекрасная, ммм, растяжка. Да, я уже вторую картинку подряд сую вам яйца в лицо, смиритесь.
Да, в основном этот арт ту ради тупого каламбура.
Обожаю её ноющих, трусоватых нижних. Такие няши!
Ну и просто попа, чтоб немного снизить градус трэша под конец.
Если вы сможете проигнорировать стрёмную губку, то арт вполне горячий.
Несколько милейших пин-апов с Велмой Динкли.
У ведьмы дико стильное бельишко.
Линкль (official fem!Линк). Иногда нам нужны просто эльфячьи сиськи без излишеств.
Аполлон и Гиацинт, все по канону.
Не ожидал от этого художника такой темы... Разумеется, это приятный сюрприз. И на арте тоже сюрприз, хм-хм.
Прекрасная, ммм, растяжка. Да, я уже вторую картинку подряд сую вам яйца в лицо, смиритесь.
Да, в основном этот арт ту ради тупого каламбура.
Обожаю её ноющих, трусоватых нижних. Такие няши!
Ну и просто попа, чтоб немного снизить градус трэша под конец.
вторник, 24 ноября 2015
Если выпало в империи родиться, pа неё и умирать придётся вскоре.(c) Сергей Плотов
"Заговорённый рис" или "Nasi KangKang" - первый и на данный момент единственный малайзийский фильм, который я видел, поэтому, боюсь, не могу судить, насколько какие-то из упомянутых мною особенностей характерны для самого фильма, а какие - для кино Малайзии в целом.
Фильм начинается с подготовки к свадьбе, и вскоре мы видим первую брачную ночь Хайри и Миры. К несчастью, Хайри проводит её не так, как это обычно делают, а в рассуждениях о том, какая красивая, умная и замечательная его коллега Фотин и как только такая потрясающая девушка ещё не вышла замуж, что, естественно, его новой жене не слишком-то приятно. И дальше ситуация не выправляется - Хайри проводит с Фотин все свободное время, дружески флиртует, а на Миру сердится, когда та пытается найти его коллеге парня, чтоб хоть как-то нормализовать ситуацию. Мать Мари даёт отчаявшейся дочери совет - скормить мужу приворотный рис, тогда он на других и смотреть не станет. Вот её собственный муж, бывало, бил её, изменял и проигрывал семейные деньги, а теперь и слова поперёк не скажет жене. Мари с сомнением, но соглашается попробовать... Тем временем Фотин преследуют с самой свадьбы Хайри видения каких-то жутких призраков...
Первый и, пожалуй, главный плюс "Заговорённого риса" - реалистичная, фольклорная магия. В западных ужастиках подобное практически не встречается; полагаю, тут имеет значение и то, что в Малайзии эти традиции действительно живы и гораздо более распространены. Приворотные зелья, как положено, основаны на всякого рода телесных выделениях (и фильм не стесняется продемонстрировать процесс их добывания весьма графично), добрый заклинатель, похоже, просто набожный и учёный человек, отчитывающий жертв колдовства молитвами на арабском и так далее. Это придаёт фильму совершенно особый колорит и очень интересно.
Кроме того, в общем, у "Заговорённого риса" крепкий сценарий и симпатичные, хоть и простые, персонажи. Ну или подчеркнуто несимпатичные - как мама Миры или Хайри (который, правда, к немалому моему удивлению в финале позиционируется скорее как человек, совершивший ошибку, чем как законченный мудак). Центральным персонажем выступает Мира, и наблюдать за её эволюцией достаточно интересно. То, как эта милая и трогательная, хотя несколько поверхностная девушка сходит с ума из-за несчастливого брака, в общем, задевает. Правда, актёры, все без исключения, несколько переигрывают в манере, знакомой мне по японскому жанровому кино и дорамам. Вероятно, это просто специфика дальневосточной массовой культуры.
Сцены с призраками поставлены в меру страшно или, как минимум, неуютно. С помощью почти исключительно простого монтажа с появлениями и исчезновениями, да стробоскопического мигания света создатели "Заговорённого риса" если и не пугают зрителя до дрожи, то отлично передают идею, работающую на мораль фильма: вокруг полно всякой стрёмной дряни, которую мы не видим, и если не побережёшься, эта дрянь превратится в твою подушку или начнет лизать тебе пятки.
К сожалению, вне сцен с призраками монтаж явно не на высоте. Очень часто невозможно понять, прошло ли между склейками одно мгновение или несколько недель. Это действительно серьёзный недостаток и главная моя претензия к фильму. Схожая проблема с персонажами, появляющимися порой безо всякой логической причины, просто потому, что они пригодятся в этой сцене (может, будь монтаж внятнее, это не казалось бы столь странным).
Ну и мораль в финале подана уж слишком прямолинейно и резко. Тем более, что потребности в этом нет: содержание фильма и так достаточно чётко выражает его идею.
"Заговорённый рис", безусловно, не представляет собой ничего особенного. Но если вам интересна тема колдовства в кино или вы хотите посмотреть нестандартный ужастик - это неплохой вариант. Только умоляю, не ешьте во время просмотра.
Фильм начинается с подготовки к свадьбе, и вскоре мы видим первую брачную ночь Хайри и Миры. К несчастью, Хайри проводит её не так, как это обычно делают, а в рассуждениях о том, какая красивая, умная и замечательная его коллега Фотин и как только такая потрясающая девушка ещё не вышла замуж, что, естественно, его новой жене не слишком-то приятно. И дальше ситуация не выправляется - Хайри проводит с Фотин все свободное время, дружески флиртует, а на Миру сердится, когда та пытается найти его коллеге парня, чтоб хоть как-то нормализовать ситуацию. Мать Мари даёт отчаявшейся дочери совет - скормить мужу приворотный рис, тогда он на других и смотреть не станет. Вот её собственный муж, бывало, бил её, изменял и проигрывал семейные деньги, а теперь и слова поперёк не скажет жене. Мари с сомнением, но соглашается попробовать... Тем временем Фотин преследуют с самой свадьбы Хайри видения каких-то жутких призраков...
Первый и, пожалуй, главный плюс "Заговорённого риса" - реалистичная, фольклорная магия. В западных ужастиках подобное практически не встречается; полагаю, тут имеет значение и то, что в Малайзии эти традиции действительно живы и гораздо более распространены. Приворотные зелья, как положено, основаны на всякого рода телесных выделениях (и фильм не стесняется продемонстрировать процесс их добывания весьма графично), добрый заклинатель, похоже, просто набожный и учёный человек, отчитывающий жертв колдовства молитвами на арабском и так далее. Это придаёт фильму совершенно особый колорит и очень интересно.
Кроме того, в общем, у "Заговорённого риса" крепкий сценарий и симпатичные, хоть и простые, персонажи. Ну или подчеркнуто несимпатичные - как мама Миры или Хайри (который, правда, к немалому моему удивлению в финале позиционируется скорее как человек, совершивший ошибку, чем как законченный мудак). Центральным персонажем выступает Мира, и наблюдать за её эволюцией достаточно интересно. То, как эта милая и трогательная, хотя несколько поверхностная девушка сходит с ума из-за несчастливого брака, в общем, задевает. Правда, актёры, все без исключения, несколько переигрывают в манере, знакомой мне по японскому жанровому кино и дорамам. Вероятно, это просто специфика дальневосточной массовой культуры.
Сцены с призраками поставлены в меру страшно или, как минимум, неуютно. С помощью почти исключительно простого монтажа с появлениями и исчезновениями, да стробоскопического мигания света создатели "Заговорённого риса" если и не пугают зрителя до дрожи, то отлично передают идею, работающую на мораль фильма: вокруг полно всякой стрёмной дряни, которую мы не видим, и если не побережёшься, эта дрянь превратится в твою подушку или начнет лизать тебе пятки.
К сожалению, вне сцен с призраками монтаж явно не на высоте. Очень часто невозможно понять, прошло ли между склейками одно мгновение или несколько недель. Это действительно серьёзный недостаток и главная моя претензия к фильму. Схожая проблема с персонажами, появляющимися порой безо всякой логической причины, просто потому, что они пригодятся в этой сцене (может, будь монтаж внятнее, это не казалось бы столь странным).
Ну и мораль в финале подана уж слишком прямолинейно и резко. Тем более, что потребности в этом нет: содержание фильма и так достаточно чётко выражает его идею.
"Заговорённый рис", безусловно, не представляет собой ничего особенного. Но если вам интересна тема колдовства в кино или вы хотите посмотреть нестандартный ужастик - это неплохой вариант. Только умоляю, не ешьте во время просмотра.
понедельник, 23 ноября 2015
Если выпало в империи родиться, pа неё и умирать придётся вскоре.(c) Сергей Плотов
Так вышло, что сегодня я участвовал в марафоне малоизвестных фильмов ужасов про детский абьюз и дисфункциональные семьи.Постараюсь в ближайшие дни рассказать про них все.
"Welp" (или "Детёныш") - бельгийский слэшер 2014 года, который мог бы стать отличной пародией, но снят как-то пугающе серьёзно. Не в хорошем смысле пугающе.
Фильм начинается с того, что группа "детёнышей" (сиречь пионеров/скаутов) отправляется в поход на природу, темой которого станет охота на оборотней. Один из детей, Сэм, не вписывается в компанию с самого начала- он молчаливый, вечно опаздывает, спит с ножом, дети (и один из вожатых) его не любят... Да и поход начался неудачно: арендованную "детёнышами" поляну близ леса заняли какие-то гопники на гольф-карте, и вожатые решили въехать в лес и разбить лагерь там. Последовавший за ними местный шериф сообщил, что вообще-то в лесу не безопасно, поскольку после закрытия местоной фабрики автобусов некоторые из её работников слегка слетели с катушек, и в этом лесу стали пропадать люди... Но если они хотят остаться там с кучей детей на ночь - что ж, это их дело. И они остаются...
Подводка кажется немного нарочитой (а ещё - растянутой по хронометражу), но на самом деле проблемы у фильма начинаются с убийствами. Во-первых, они в основном производятся при помощи хитроумных ловушек; некоторые из них действительно занятно задуманы, но, к несчастью, они в основном выглядят как устройства Вайл И. Койота: чрезвычайно сложные и срабатывающие примерно через минуту. К счастью для убийц, персонажи этого фильма тупее Дорожного Бегуна и честно стоят на месте, ожидая своей судьбы. В принципе это выглядело бы очень забавным и было бы в моих глазах плюсом - если б фильм не демонстрировал мрачную атмосферу и полное отсутствие самоиронии.
Это подводит нас к образам убийц и второй проблеме фильма. Убийц двое. Один - тот самый фабричный работник, обустроивший себе целый бункер с системой наблюдения за ловушками, человек, выносливости котрго позавидует сам Джейсон Вурхис. Другой - живущий в плетёном гнезде в лесу мальчик-дикарь в рогатой маске. Концептуально они связаны чуть менее, чем никак. Почему они работают вместе - непонятно, зачем вообще объединять в фильме такие разные темы - неясно. Мотивации у убийц не хватает даже по невысоким стандартам слэшеров. Но в этом плане они ничуть не отличаются от своих жертв: несмотря на очень длинное вступление, не раскрыт в фильме ни один персонаж, включая Сэма, чья внутренняя эволюция и влияние трагедии в прошлом на его жизненный выбор вроде как должны стать сюжетообразующим элементом. но что у него за трагедия, мы так никогда и не узнаем. Дети травят его, кажется, только потому, что в кратком пересказе "Повелителя мух" сценарист вычитал, что дети жестокие; ещё им положено любить сладкое, PSP и робко интересоваться порнухой - всё это показано как-то для галочки одной невнятной сценой.
"Welp", в общем, достойно снят и во многих сценах даже успешно нагнетает некоторый саспенс (или нагнетал бы, не знай мы, как нелепы тутошние убийцы с их ловушками), хотя местами операторская работа слабовата - в первую очередь в динамичных ночных сценах.
Из хорошего - интересные образы, особенно лесного мальчика, неплохая постановка, остроумные и дающие повод для здорового смеха ловушки, а также сцена, в которой автобусом давят палатку с кучей двенадцатилетних детей (в Голливуде такое не снимают!). Из плохого - абсолютно невнятный сценарий, скучные персонажи (и недостаточно кровавого насилия, чтоб это компенсировать), слабая актёрская игра и очевидный конфликт образов и идей, которым в одной ленте тесно.
"Welp" похож на курицу-гриль с клубничным джемом и киви: тут много хороших вещей, но смешивал их идиот.
"Welp" (или "Детёныш") - бельгийский слэшер 2014 года, который мог бы стать отличной пародией, но снят как-то пугающе серьёзно. Не в хорошем смысле пугающе.
Фильм начинается с того, что группа "детёнышей" (сиречь пионеров/скаутов) отправляется в поход на природу, темой которого станет охота на оборотней. Один из детей, Сэм, не вписывается в компанию с самого начала- он молчаливый, вечно опаздывает, спит с ножом, дети (и один из вожатых) его не любят... Да и поход начался неудачно: арендованную "детёнышами" поляну близ леса заняли какие-то гопники на гольф-карте, и вожатые решили въехать в лес и разбить лагерь там. Последовавший за ними местный шериф сообщил, что вообще-то в лесу не безопасно, поскольку после закрытия местоной фабрики автобусов некоторые из её работников слегка слетели с катушек, и в этом лесу стали пропадать люди... Но если они хотят остаться там с кучей детей на ночь - что ж, это их дело. И они остаются...
Подводка кажется немного нарочитой (а ещё - растянутой по хронометражу), но на самом деле проблемы у фильма начинаются с убийствами. Во-первых, они в основном производятся при помощи хитроумных ловушек; некоторые из них действительно занятно задуманы, но, к несчастью, они в основном выглядят как устройства Вайл И. Койота: чрезвычайно сложные и срабатывающие примерно через минуту. К счастью для убийц, персонажи этого фильма тупее Дорожного Бегуна и честно стоят на месте, ожидая своей судьбы. В принципе это выглядело бы очень забавным и было бы в моих глазах плюсом - если б фильм не демонстрировал мрачную атмосферу и полное отсутствие самоиронии.
Это подводит нас к образам убийц и второй проблеме фильма. Убийц двое. Один - тот самый фабричный работник, обустроивший себе целый бункер с системой наблюдения за ловушками, человек, выносливости котрго позавидует сам Джейсон Вурхис. Другой - живущий в плетёном гнезде в лесу мальчик-дикарь в рогатой маске. Концептуально они связаны чуть менее, чем никак. Почему они работают вместе - непонятно, зачем вообще объединять в фильме такие разные темы - неясно. Мотивации у убийц не хватает даже по невысоким стандартам слэшеров. Но в этом плане они ничуть не отличаются от своих жертв: несмотря на очень длинное вступление, не раскрыт в фильме ни один персонаж, включая Сэма, чья внутренняя эволюция и влияние трагедии в прошлом на его жизненный выбор вроде как должны стать сюжетообразующим элементом. но что у него за трагедия, мы так никогда и не узнаем. Дети травят его, кажется, только потому, что в кратком пересказе "Повелителя мух" сценарист вычитал, что дети жестокие; ещё им положено любить сладкое, PSP и робко интересоваться порнухой - всё это показано как-то для галочки одной невнятной сценой.
"Welp", в общем, достойно снят и во многих сценах даже успешно нагнетает некоторый саспенс (или нагнетал бы, не знай мы, как нелепы тутошние убийцы с их ловушками), хотя местами операторская работа слабовата - в первую очередь в динамичных ночных сценах.
Из хорошего - интересные образы, особенно лесного мальчика, неплохая постановка, остроумные и дающие повод для здорового смеха ловушки, а также сцена, в которой автобусом давят палатку с кучей двенадцатилетних детей (в Голливуде такое не снимают!). Из плохого - абсолютно невнятный сценарий, скучные персонажи (и недостаточно кровавого насилия, чтоб это компенсировать), слабая актёрская игра и очевидный конфликт образов и идей, которым в одной ленте тесно.
"Welp" похож на курицу-гриль с клубничным джемом и киви: тут много хороших вещей, но смешивал их идиот.