Если выпало в империи родиться, pа неё и умирать придётся вскоре.(c) Сергей Плотов
Хотя обычно я всеми силами избегаю просмотра сиквелов до предыдущей хронологически части, но в итоге "Тёмный рыцарь: Возрождение легенды" всё-таки посмотрел. Будем считать, что это способ выяснить, стоит ли смотреть просто "Тёмного рыцаря" - поскольку в своё время "Бэтмен: Начало" меня не заинтересовал ничуть, то дополнительная мотивация не помешает.
Даже и не знаю, что делать с сюжетом - то ли он всем известен, то ли страшен риск наспойлерить... В общем, Готэм поднялся из бездны преступного произвола к вершинам процветания благодаря жёстким мерам, введённым во имя и на волне популярности покойного Харви Дента, Брюс Уэйн восемь лет живёт спятившим миллионером-затворником (впрочем, миллионы его тают), ну а Бэтмен, разумеется, не появляется. Тем временем некий таинственный и невероятно эффективный террорист в маске Бэйн похищает русского учёного-ядерщика, а затем собирает в подземных коммуникациях Готэма маленькую армию. А в поместье Уэйна проникает очаровательная воровка... Всё это кончается тем, что комиссар Гордон оказывается в больнице, а Уэйн быстренько восстанавливается от многочисленных ран и натягивает мышастый костюм, но вскоре лишается Альфреда, компании и денег...
Надо, наверное, начать с того, что я не фанат нолановского подхода к экранизации комиксов, который столь многим кажется удачным. Можно экранизировать комиксы не в комиксовом стиле - да, но так, чтоб непосвящённый просто не узнал бы, что это экранизация комикса (например, "Punisher" - это просто типичный боевик, и лишь название да майка напомнят фанатам, откуда у него ноги растут). Усидеть же на двух стульях - показать парня в плаще и маске, при этом сохраняя сугубую серьёзность и реализм, - нереально; потому что в таком случае в сюжете неизбежно появляются условности - и цепляют взгляд, чего не было бы в изначально более условном, ярком и карнавальном кинокомиксе. И вот, вместо того, чтоб сопереживать героизму и усилиям персонажей, невольно задумываешься - а как это Уэйн, без денег и документов, чуть ли не за день добрался из Чего-то-стана в (кстати, напрочь перекрытый и оцепленный) Готэм? А избыток таких вопросов в итоге разрушает веру в происходящее, "вторичный мир", так что в самый драматический момент зритель думает, как это раньше не замечал, какая классная задница у Энн Хэтэуэй (кстати, правда шикарная; большой плюс фильму за это), то есть страдает именно серьёзность. Фильм мог бы быть глубже и восприниматься лучше, если бы меньше пыжился.
Идея фильма - остро-социальная. Помнится, в "Бэтмен: Начало" она тоже играла роль, хоть и не столь, кажется, явно (не знаю, как насчёт второй части трилогии). Бизнес должен быть социально ответственным; богатые должны служить народу, а никак не жировать за его счёт - в противном случае однажды кто-то толкнёт систему (система - она вроде как необходима, но в то же время прогнила сверху донизу) достаточно сильно, народ выйдет на улицы и, так сказать, кишкой последнего попа последнего царя удавит. В общем, это довольно типичный взгляд современного умеренно-левого жителя "первого мира", чувство вины которого за принадлежность к этому миру (и даже его, как минимум, high-middle классу) уравновешивается в действительности приверженностью его ценностям, недостаточно реализованным на практике. Здравое зерно тут есть, и протестный пафос, безусловно, захватывает зрителя. Правда, с образом народа у Нолана не всё гладко - каждый отдельный человек выглядит скорее хорошим, и когда речь идёт о самопожертвовании, упоминаются "невинные люди" и "добрые граждане"; тем не менее они без особого принуждения впали в оргию грабежа и линчевания, причём - и это тоже подчёркнуто, - массово. Но такая неоднозначность, возможно, и осознанна...
Из всех персонажей фильма мне интереснее и симпатичнее всего комиссар Гордон. Вот по-настоящему славный человек, которые делает, по-моему, правильные и достойные вещи; Гэри Олдмен сыграл нервного пожилого человека с несгибаемым стержнем прекрасно. Затем - Альфред, про которого можно сказать почти то же самое; спасибо Майклу Кейну за единственную сцену фильма, от которой и правда защипало в глазах. Попку Энн Хэтэуэй мы уже похвалили - и играет она (актриса целиком, не только её ягодицы) весьма хорошо, тем более, что образ ей достался самый неоднозначный в фильме; но где Хэтэуэй стоит похвалить, там сценаристам - упрёк: по-моему концепт Селины Кайл противоречив и несколько ходулен, только прекрасная игра позволяет его воспринять (зато мне нравится дизайнерское решение; сохранить в "реалистическом" сеттинге кошачьи ушки как силуэт сдвинутых на затылок очков - это умно). Бэйн не лишён харизмы (хоть я подозреваю, что это скорее вопрос того, как его снимают), но в его образе дыр ещё больше, и их уже ничем не компенсировать, да и не так он глубок. Бэйл-Бэтмен достаточно хорош (хоть его внутренняя эволюция могла бы быть заметнее; но, возможно, я придираюсь), однако это нам известно и по предыдущим фильмам.
В целом "Тёмный рыцарь: Возрождение легенды" - определённо, неплохой фильм, производит впечатление, ни в коем случае не провал. И достойное завершение трилогии. Но это не лучший фильм о Бэтмене, не лучший комикс-фильм, не лучший фильм Нолана и вообще не самое потрясающее кино.
Даже и не знаю, что делать с сюжетом - то ли он всем известен, то ли страшен риск наспойлерить... В общем, Готэм поднялся из бездны преступного произвола к вершинам процветания благодаря жёстким мерам, введённым во имя и на волне популярности покойного Харви Дента, Брюс Уэйн восемь лет живёт спятившим миллионером-затворником (впрочем, миллионы его тают), ну а Бэтмен, разумеется, не появляется. Тем временем некий таинственный и невероятно эффективный террорист в маске Бэйн похищает русского учёного-ядерщика, а затем собирает в подземных коммуникациях Готэма маленькую армию. А в поместье Уэйна проникает очаровательная воровка... Всё это кончается тем, что комиссар Гордон оказывается в больнице, а Уэйн быстренько восстанавливается от многочисленных ран и натягивает мышастый костюм, но вскоре лишается Альфреда, компании и денег...
Надо, наверное, начать с того, что я не фанат нолановского подхода к экранизации комиксов, который столь многим кажется удачным. Можно экранизировать комиксы не в комиксовом стиле - да, но так, чтоб непосвящённый просто не узнал бы, что это экранизация комикса (например, "Punisher" - это просто типичный боевик, и лишь название да майка напомнят фанатам, откуда у него ноги растут). Усидеть же на двух стульях - показать парня в плаще и маске, при этом сохраняя сугубую серьёзность и реализм, - нереально; потому что в таком случае в сюжете неизбежно появляются условности - и цепляют взгляд, чего не было бы в изначально более условном, ярком и карнавальном кинокомиксе. И вот, вместо того, чтоб сопереживать героизму и усилиям персонажей, невольно задумываешься - а как это Уэйн, без денег и документов, чуть ли не за день добрался из Чего-то-стана в (кстати, напрочь перекрытый и оцепленный) Готэм? А избыток таких вопросов в итоге разрушает веру в происходящее, "вторичный мир", так что в самый драматический момент зритель думает, как это раньше не замечал, какая классная задница у Энн Хэтэуэй (кстати, правда шикарная; большой плюс фильму за это), то есть страдает именно серьёзность. Фильм мог бы быть глубже и восприниматься лучше, если бы меньше пыжился.
Идея фильма - остро-социальная. Помнится, в "Бэтмен: Начало" она тоже играла роль, хоть и не столь, кажется, явно (не знаю, как насчёт второй части трилогии). Бизнес должен быть социально ответственным; богатые должны служить народу, а никак не жировать за его счёт - в противном случае однажды кто-то толкнёт систему (система - она вроде как необходима, но в то же время прогнила сверху донизу) достаточно сильно, народ выйдет на улицы и, так сказать, кишкой последнего попа последнего царя удавит. В общем, это довольно типичный взгляд современного умеренно-левого жителя "первого мира", чувство вины которого за принадлежность к этому миру (и даже его, как минимум, high-middle классу) уравновешивается в действительности приверженностью его ценностям, недостаточно реализованным на практике. Здравое зерно тут есть, и протестный пафос, безусловно, захватывает зрителя. Правда, с образом народа у Нолана не всё гладко - каждый отдельный человек выглядит скорее хорошим, и когда речь идёт о самопожертвовании, упоминаются "невинные люди" и "добрые граждане"; тем не менее они без особого принуждения впали в оргию грабежа и линчевания, причём - и это тоже подчёркнуто, - массово. Но такая неоднозначность, возможно, и осознанна...
Из всех персонажей фильма мне интереснее и симпатичнее всего комиссар Гордон. Вот по-настоящему славный человек, которые делает, по-моему, правильные и достойные вещи; Гэри Олдмен сыграл нервного пожилого человека с несгибаемым стержнем прекрасно. Затем - Альфред, про которого можно сказать почти то же самое; спасибо Майклу Кейну за единственную сцену фильма, от которой и правда защипало в глазах. Попку Энн Хэтэуэй мы уже похвалили - и играет она (актриса целиком, не только её ягодицы) весьма хорошо, тем более, что образ ей достался самый неоднозначный в фильме; но где Хэтэуэй стоит похвалить, там сценаристам - упрёк: по-моему концепт Селины Кайл противоречив и несколько ходулен, только прекрасная игра позволяет его воспринять (зато мне нравится дизайнерское решение; сохранить в "реалистическом" сеттинге кошачьи ушки как силуэт сдвинутых на затылок очков - это умно). Бэйн не лишён харизмы (хоть я подозреваю, что это скорее вопрос того, как его снимают), но в его образе дыр ещё больше, и их уже ничем не компенсировать, да и не так он глубок. Бэйл-Бэтмен достаточно хорош (хоть его внутренняя эволюция могла бы быть заметнее; но, возможно, я придираюсь), однако это нам известно и по предыдущим фильмам.
В целом "Тёмный рыцарь: Возрождение легенды" - определённо, неплохой фильм, производит впечатление, ни в коем случае не провал. И достойное завершение трилогии. Но это не лучший фильм о Бэтмене, не лучший комикс-фильм, не лучший фильм Нолана и вообще не самое потрясающее кино.
